第六十八章 林籁泉韵
冯过抛出这首《琵琶行》，原还想着可借名“白香山”，算是“还君明珠”，但纯属多此一举，还安温馨静的做个笔墨搬运工得了。
这一段在借助说话的音韵摹写音乐的时候，兼用各种活泼的比方以加强其形象性，视觉形象与听觉形象同时闪现，令人目炫狼籍，耳不暇接。
乐器，歌声，词，三者相互融会，相辅相成，听者已是如痴如醉，歌者则是端坐不动，所揭示出的技艺令人赞叹。
最后一句复唱三遍，乐声渐歇，如倦鸟归林。
这个时空的大昌期间是诗歌繁华的颠峰。在昌代近体诗构成，歌颂的成分减少专为书面化。而在古诗中仍有乐府诗和歌行体，诗歌还是和音乐有联络。究竟上大昌的诗歌很大一部分都是通过伶人传唱传播的。
他以为诗的服从是惩恶惩恶，补察时政，诗的手腕是美刺批驳，炯戒讽喻，以是他主张：“立采诗之官，开讽刺之道，察其得失之政，通其高低之情。”
“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”
《琵琶行》这首长篇叙事诗算是白居易的代表作，婉折精密，成心到笔随之妙，篇中句亦警拔。音节靡靡，是其平生弊端，非独是诗罢了。
“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕：一曰载民，二曰玄鸟，三曰遂草木，四曰奋五谷，五曰敬天常，六曰达帝功，七曰依地德，八曰总万物之极。”
铮铮琴声中，美人的吟唱声传出：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。仆人上马客在船，举酒欲饮无管弦……”
至于这个时空的白乐天，却非阿谁“诗王”了，虽也作诗，但在诗坛的职位并不高，反而是在宦途的成绩斐然，左赞善大夫（正五品上）、忠州刺史（正四品下）、上柱国（正二品）、太子来宾（正三品）、河南尹（从三品）、太子少傅（从二品）、刑部尚书（正三品）……其身后，昌宣宗还亲身写诗记念，并赠尚书右仆射（从二品）官职。
《琵琶行》与《长恨歌》是白居易写得最胜利的作品，其艺术表示上的凸起特性是抒怀身分的强化。与此前的叙事诗比拟，这两篇作品虽也用论述、描述来表示事件，但却把事件简到不能再简，只用一其中苦衷务和两三个首要人物来布局全篇，诸如颇具戏剧性的马嵬事情，作者寥寥数笔即将之带过，而在最便于抒怀的人物心机描述和环境氛围衬着上，则泼墨如雨，务求纵情，即便《琵琶行》这类在乐声摹写和人物遭受论述上着墨较多的作品，也是用情把声和事紧紧联络在一起，声随情起，情随事迁，使诗的过程始终伴跟着动听的感情力量。除此以外，这两篇作品的抒怀性还表示在以精选的意象来营建得当的氛围、衬托诗歌的意境上。
董小宛的这首琵琶曲听了两句就晓得是首篇幅较长的叙事诗，固然诗词不以篇幅取胜，但长诗倒是不易写好。
厥后的《诗经》更是和乐的干系密切，诗三百皆有曲调，正所谓”颂诗三百，弦诗三百，歌诗三百，舞诗三百。“——《墨子·公孟》，意义就是说《诗经》里的每一首诗都能够用乐器吹奏、歌颂和跳舞。
散曲恰是大定鼓起、由“词”堕落出来的一种歌曲，体式与词是比较附近的，较为自在，能够在字数定格外加衬字，较多天时用口语。
词调音乐则是秦楚最具期间特性的音乐载体，首要由两种情势：一是还是曲调填词，一是自度曲（创作新曲调）。
歌声并不高亢，却极富穿透力如翠鸟啼水，如黄莺吟鸣，初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句以后，垂垂的越唱越高，俄然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天涯，不由令人叫绝。
对着台下观众微微一福，缓缓在玫瑰椅坐下，她将怀中琵琶悄悄调剂好，悄悄的等台下的声音渐渐消褪。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。恰是余音袅袅、余意无穷的艺术境地，令人拍案叫绝。弹奏至此，满觉得已经结束了，谁知积聚幻无穷的力量，没法压抑，终究如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑凸起”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗潮俄然推向飞腾。才到飞腾，即收拨一画，戛但是止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消逝……
长诗是指一首当中包含八行或以上的诗统，如《孔雀东南飞》、《赠白马王彪》、《胡笳十八拍》、《悲忿诗》等，动辄数百言乃至上千言。但自昌以降，长诗垂垂无人再写，吃力不奉迎呗，笔墨功力以简练为佳，短小精干嘛。
总而言之，所谓诗词歌赋，皆而咏而唱之。
并且，琵琶声跟着旋律窜改，呈现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻巧流利，视觉形象的美好强化了听觉形象的美好。“幽咽”之声，悲抑哽塞，视觉形象的冷涩则强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程。
歌声与琴声完美符合，在飞腾处高亢激昂，似要突破天涯，特别唱到“银瓶乍破水浆迸，铁骑凸起刀枪鸣”那一句时，最后一个音蓦地再拔高一个八度，听者浑身毛孔舒张，鸡皮疙瘩尽起。
阿谁时空，歌颂技能成熟丰富到了极致，高音高音，转音颤音，只要纯熟把握了技术，便是一名合格的乐者。而作为人类发声音阶的上限的海豚音，因为听着非常冰冷空灵、虚无缥缈、近似于海豚的声音而得名，乃是歌颂的天花板，是绝大多数歌者所没法把握的。
冯过暗叹：要不要这么猛啊？！
“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说经心中无穷事……”
弹唱诗词，常常会几次吟唱某一句，可谓一唱三叹，又称“阳关三叠”——王维《送元二使安西》另有一题为“阳关三叠”，是因为咏唱时，首句不叠，其他三句都再唱。但是，有人以为独一末句堆叠三唱。如是“第四声”，则应是首句不叠，其他三句堆叠，不然“劝君”一句不成能为“第四声”。以是“西出阳关无端交”一句反复三次。
这才是当红明星应有的报酬啊，冯过咋舌不已，这场面实在太热烈了些吧，本来粉丝追星是不分时空的，大牌露面，万人空巷并不夸大。
诗歌题材遍及，情势多样，说话夷易浅显，“诗魔”和“诗王”之称，白乐天实至名归。
而董小宛所唱此曲却亦是深见笔墨功底的，“嘈嘈切切庞杂弹，大珠小珠落玉盘”如此，这是和而淫。至“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣”，这是淡而伤。
一刻钟后，喧闹声终究散去。
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这也是因为诗词篇幅不长，多为数十字，一遍唱罢过分薄弱，几次吟唱可使情感递进继而饱满内容。
就是说古时候葛天氏的音乐，就是三人拖着牛尾巴，扭扭臀弹弹腿唱着八阕歌，以此来向上天贿赂。
而诗歌诗歌，本来就是唱出来的。
要弹唱这首六百一十二言长诗，不但需求高超的琴技，更需歌者一心二用，不然连歌（诗）词（句）都会记不住。
董小宛这类唱腔可与海豚音媲美，却又有所分歧，在冯过听来，皆是听觉盛宴，无有高低之分，春兰秋菊，各擅胜场。
冯过自是信赖董小宛的实（能）力，也但愿这首在诗坛有一席之地的叙事诗能在这个时空大放异彩。
台上美人手臂微扬，暴露纤细白净的玉指，抚上琴面，凝神，琴声蓦地响起。开端的乐律并不算流利，谈不上动听委宛，而是直来直去的暴风与骄阳，西北边疆的黄沙灼痛了人的心。跟着乐句行进，垂垂有了泉水，有了绿洲，阳光在水波和叶面上腾跃，像小小的碎银在唱歌。铮琮的音符穿过绿杨的烟雾，走到了斑斓的边城。
琵琶声垂垂短促了起来，跟动手指的拨动丰富着内容，如骤雨突袭，如莺语花底，如泉流冰下，嘈嘈切切，叫人屏气凝神，不敢转目私语。
公然，她没让他绝望，乃至远超希冀。
“仆志在兼济，行在独善。奉而始终之则为道，言而发明之则为诗。谓之讽谕诗，兼济之志也；谓之闲适诗，独善之义也。”
至于董小宛的唱工与琴技，他更是放心的很，毕竟见过她的演出，“专业才气”强大的令人赞叹佩服，归纳《琵琶行》应当题目不大。
“海豚音哪……”冯过喃喃感喟。
她穿戴鹅黄色柿蒂纹刻丝短衫，绿色深深浅浅的月华裙，风吹即如波纹颠簸，用了鎏金摇步摇簪发，耳垂上戴着玉兔坠儿，脸上蒙了薄纱巾，模糊可见娟秀绝美的面貌。
自她款步下台那一刻起，掌声尖叫声便未曾停歇过，更不乏站起来声嘶力竭号令的面红耳赤的观众。
场下不乏身具文采的儒士，琴技歌声不提，歌词也是他们重视之处。
