第二十九章 动物模拟（2）
“……束缚本性，是你们身为专业演员辨别于专业演员和浅显观众的第一步，过了这关，你们便能够对人们说，我是专业的，我是一个演员。以是行话说，明天演不演得好植物，决定了明天你演不演的好人。”
“我们举个例子说，”易青道：“大师都传闻过七八十年代闻名的香港无线艺员班吧？我们现在晓得的最杰出的这些香港演员，发哥、已故的张国容、梁佳辉，无线五虎将里的梁超伟、刘德骅，这些人当年都是从这个艺员班毕业的。而当年教他们演出的教员恰是从大陆畴昔的，他们的课本就是斯坦尼的《演员的自我涵养》。他们当年的第一课，也是演猪演树，演各种植物以及植物的形状摹拟。当时香港的媒体报导出来的时候，很多人不睬解，乃至有有一些无知的影评人和记者写文嘲笑这类讲授体例。成果事隔多年转头看看，当年植物摹拟成绩好的，梁超伟、张国容这些人，全成了影帝、演技派，而一些特别珍惜本身所谓形象的人，演了几十年戏还只是大明星，或者早早的退出了影坛。可观点放本性的根本练习对一个专业演员的生长多么的首要。”
“但是但是糊口中，我们人，特别是我们中国人，从小就被教诲说，这个是错的，阿谁是对的，这个能够做，阿谁不成以做。我们的父母、家庭环境、受教诲程度……统统这些东西在分歧程度上影响和改革着我们，使我们的本性正圆遭到了各种挤压。有的人丢弃了统统负面的脾气，成了大好人；有的人在背叛期没有获得好的教养，变得妒忌局促，无私暴虐，如许，构成了我们社会上形形色色的人。”
门生们听得连连点头。
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“……电影学院的演出讲授，大一的门生进入黉舍，要用整整一学期的时候，来做‘束缚本性’的练习，此中最首要的就是植物摹拟。大师起首要养成一个看法，就是艺术的学习永久不是直线的，它决不是说，将来我要演玉女线路的角色，那我现在就专门练习时装蜜斯啊、当代白领啊这些斯斯文文女性角色，不是如许的。演甚么就练甚么，因为将来不会演植物，在练习时就不做植物练习，这类看法是最本质的方向弊端。”
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易青说着，起来在前面的小黑板上画了个圆，道：“我们假定，如果现在我们的脾气仍然是美满的，也就是说，统统人类的脾气我们都具有，那么演戏就简朴了。需求我们演个卑鄙的，我们就把脾气里奸刁卑贱的那一部分拿出来用，把好的一面掩去；需求我们演个巨大忘我的，我们就把脾气里卑鄙的一面袒护，把好的一面拿出来用……不管脚本和规定情境需求我们做出何种人物脾气的演出，我们都能够轻松胜任，因为美满的脾气里具有统统我们需求的脾气身分。以是说，儿童般的脾气最合适做演员。”
易青又在黑板上顺手画了几个不法则的图形，道：“如许比如，我们的正圆形遭到家长、黉舍、社会的挤压，变成了残破不全的形状。比如刚才我让卢云同窗演个小猪，她就演不了，为甚么呢？因为她的父母奉告她，女孩子要矜持；她受的教诲教会了她，女孩子要如何的形象才是美；而她本身的糊口经历也奉告她，如何在公家面前保持本身的形象。作为浅显人，这些都没有错，但是做为一个演员，我们就要说，她的本性是被压抑曲解了，她演不了很多角色了。”
易青喝了口水，道：“甚么是束缚本性？斯坦尼体系以为，最合适做演员的人，该当具有孩子一样的脾气。我们每小我出世的时候，天赋的有各种脾气，英勇、脆弱、奸刁、浑厚、无私、漂亮、局促、慷慨……等等统统的人类的各种形状的脾气特质，在儿童的身上都能够找到，这就是所谓的‘本性正圆说’――人的先本脾气就象一个正圆形，无数种脾气成了无数个构成圆的点，最后的时候，我们的脾气是美满的。”
“哦……”大师点了点头。小云聚精会神的听着，仿佛要把这一年落空的时候顿时补返来。
小云仿佛有所贯穿的点了点头。
易青道：“科班出身的必定都是。不是科班出身的，比如有些特别优良的演员象周讯，象葛尤，他们在成名以后还转头来专业院校学习，有的一把年纪了还在扮植物，就是晓得这个事理。但是也有些人，特别是一些发财地区、西方国度，比如一些香港演员，他们天赋糊口的家庭环境、教养前提就非常的开通、民主，小孩子的本性没有遭到太多的压抑，成年后根基保持了开畅、开放的本性，如许的人几近不需求决计的束缚本性练习。这也是为甚么好莱坞的演员、西方一些国度的演员天赋就比我们的演员演技高超一大截的启事，普通来讲，这些国度的演员演出起来要比我们自如的多。中国传统的儒化教诲，父母权力至上的家庭布局，实在对后代的教诲以及本性的生长伤害特别严峻。”
易青让依依和乔帆两人坐归去，然后道：“我来解释一下。天下影视的演出讲授，首要分红布莱希特和斯坦尼两派，布派对于初学者来讲，有很高的难度，以是耐久的实际中，大多数天下上的一流黉舍，包含中国的电影学院，采取的都是斯坦尼派。你们将来考上了，每小我都会有一本《斯坦尼体系实际精华》作为课本。”
易青道：“以是说，演出的讲授，第一件事，最首要的事，就是要束缚我们的本性。甚么是束缚本性呢，就是把我们的脾气规复到正圆形的状况，尽能够的靠近美满的脾气，让我们象孩子一样的轻信，不管演甚么样的角色，都在内心信赖，本身就是那小我物。而束缚本性最有效的手腕，就是植物摹拟和无什物练习。如果你连本身是只猪、是只猴、是老虎都能从心眼里信赖；如果手里没有东西你都能果断的信赖虚空里这个东西是存在的，那你将来演其他角色另有甚么不成信赖的呢？”
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小云忍不住问道：“那我们平时看到的那些演员，当初都是从植物摹拟开端学的吗？”
易青对小云道：“精确的演出学习和弊端的演出学习最大的别离，或者说内行人教演出最大的弊端就在于，他们会以为演出是针对某一个戏、某一个角色、某一个行动或者神采的详细练习。他们练习门生时，常常会分红比如演好人如何演、演好人如何演，演黑道人物如何演，演国度干部如何演……等等环境，实在这类教法，是把一个演员生生给毁了。世上的剧情千变万化，角色也千变万化，规定情境更是时候在变，你如何能够把统统的角色都归纳出来，一个个的寻觅一个演出形式去套？以是学演出学的是甚么？学得是一种体系的看法和体例，是一种能把统统角色都演好的才气，一种把角色当作作品来创作的同一规律。学习创作规律才是最首要的，就象音乐学院学作曲，美术学院讲授生画画一样，学得不是画某个苹果如何画，某小我像如何画，而是教给门生刻画统统事物，用画笔来创作的才气。”
