第九章 一衣带血，两国暗战（2）
乃至于《红高粱》在威尼斯放的时候，因为没有英笔墨幕，说的话本国人听不懂，统统观众除了评审以外全觉得是日本电影。直到呈现了打日本鬼子的情节时，大师才恍然大悟。
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票价的高贵，直接导致的是两个成果，一个是盗版横行，一个是观众的电影涵养和看电影才气低下。
对于依依来讲，这两天的见闻仿佛向她翻开了一个全新的天下。
但是，是如何一个烂到了令人发指的体制和指导思惟，活活的把几亿人全弄成了电影痴人！
就象畴前他们猖獗崇拜古中国一样，日本在各个范畴开端猖獗的仿照美国。说白了，日本人信奉的是事大原则，谁最强我跟谁，他们崇尚强者，神驰恃强凌弱，所谓军人道，不过是教人如何欺软怕硬。
从《红高粱》开端，中国第五代导演开端震惊天下。《霸王别姬》一举拿下戛纳最高奖金棕榈，标记取中国电影正式成为亚洲两强，和日本分庭抗礼的期间宣布到来。
日本电影本来生长安康，日本的电影票价是当局补助的，鼓励老百姓去看，普通人都能买得起，特别是战后经济崛起以后，票价更不是题目了。
好莱坞闻名的调查员乔治•；格莱尼，在《泰坦尼克》进中国的那一年，给美国人弄了一其中国电影市场的陈述，在内里轻视的指出，中国电影是“一流的电影家，二流的放映机制，三流的观众。”并且发起梦工厂每年向中国输出的大片应当以最媚俗的贸易片为主，并且数量不该超越十部――因为“中国人只配看这个”，“多了中国也消化不了”。
平时就没有拍给我们看的电影，偶尔有一部不是被政审剪的乱七八糟就是票价死贵。逼得大师只好去看盗版，盗版那种不感恭维的水准：卡带、闪花、色素暗淡、像素恍惚……能完整的看个故事情节就不错了，如何还谈得上赏识电影？
中国第五代导演，张一谋、陈凯哥、田壮壮这些人，客观上他们对中国人最大的进献就是，他们第一次在国际上突破了日本电影在亚洲的把持。
依依这两天一向跟着易青，归正有孙茹一个电话畴昔，徐晓君那边告假轻易的很。
但是，天下，特别是西方，就是如许来对待我们中国的电影和中国的观众的。
成果落空了民族文明根性的日本电影大开倒车，而中国电影，刚幸亏这时雄起！
（ps：不美意义各位，早上给大师发两章，现在去病院治手，如果枢纽上打了针或者上了药，明天早晨就没有更新了。日本鬼子事合用了甚么卑鄙的手腕，大师无妨猜一猜，应当很成心机。答案明天发表。触及这个圈子的朋友，已经晓得答案的达人，请忍耐一下，不要在书评区把当年的史料公布出来，请给不知情的大多数读者留点浏览的兴趣。明天更新起码三章。）
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但是，中国电影家弄得东西不被中国观众所赏识和了解，这又是一个难堪的实际。
为了实现这一目标，日本人在九十年代，停止了一场针对中国的文明间谍战，他们所想出来的体例，其卑鄙程度的确是匪夷所思，世上最好的编剧也难写出上面的情节来。
但是日本这个民族是个非常奇特的族类，或者叫天生的贱骨头。一场二战，美国人给了他们两颗原枪弹，把他们打得无前提投降，而这场战役不但没有在日本民气中种下对美国人的仇恨，反而令全部和族猖獗的崇拜起了美国。
但是不管我们承认不承认，中国观众电影赏识程度低于天下均匀程度这是铁普通的究竟。
出于豪情上不能接管的身分硬要说中国观众的赏识程度没题目，这是不睬智不精确的。但是这类环境的形成，不是我们老百姓的任务，谁该为此卖力，大师内心清楚。
中国事有五千年文明沉淀的人文大国，中国人的团体思惟体例和文明感知的形式底子就是非常先进的。能够说，不消给我们一个太好的体制，只如果一个不太烂，或者说还没烂到根的体制，中国观众的赏识程度，绝对是天下顶级的。
日本电影在八十年代之前一向是亚洲老迈，职位不成摆荡。大岛渚、沟口健2、黑泽明三大巨擘构成了日本电影黄金期间。当时侯，日本电影拿点次品到中国都会引发颤动，高仓健乃至成为一个期间的中国偶像；阿谁期间的日本电影影响深远，比如现在的香港第一贸易导演杜齐峰就是黑泽明的忠厚信徒，他的电影气势到处有黑氏的影子，《特别行动组》这个电影就是仿照《罗生门》拍的，向黑泽明的致敬片。
在张一谋的《红高粱》之前，各大电影节几近是没有中国电影参展的。谢非老院长那么大个艺术家，也不过是拿了两个威尼斯和柏林之类的奖，这还是凤毛麟角。
这就是闻名的乔治陈述，这个陈述从九十年代第六代电影人第一次看到并气愤声讨开端，到明天易青和他的同窗再读到，一次次象刀子一样割着中国年青电影人的心。
象如许的格式，如许的实际状况，中国观众的赏识程度如何能够会高？
但是厥后不知何时起，日本影坛开端了向好莱坞学习的民风，一多量仿照好莱坞电影的年青电影家，放弃了日本本国的文明，去照搬美国的电影形式――就象当年照搬中国唐朝的文明民风一样。
这个很轻易了解，一个熟读金庸古龙梁羽生的人去看收集小说，他的浏览程度是不是就比向来不看小说的菜鸟强？一个在起点看了两年书的人，他的浏览程度是不是就比第一天上起点看yy小说的小白强？
在中国电影华语文明一片欣欣茂发的情势面前，日本胆怯了，特别是他们的上层修建，提出了臭名昭著的“日本要主导亚洲，必先主导文明”的右翼思惟。说白了，战役年代，日本人要握出文明的刀柄，把中国和其他亚洲各国放在砧板上。
乔治还宣称，美国电影进军中国市场的机会远远还未成熟，因为“同我们比拟，这个国度还过于贫困了……很多人乃至不晓得电影和电视的辨别，常常把电视明星的演技和电影明星的演技放在一起批评”。
畴前她只是纯真的喜好演出，明天她才晓得，她所面对的或者说她将来所要面对的是如何的一个圈子。
此消彼长，中国电影迎来了跟本身首要敌手气力最靠近的时候。
孙茹从会说话开端，就是在电影世家中出身，以是比来仿佛成了抗日筹办组的第一参谋，中日两国在电影上的渊源胶葛，各种掌故，她可谓如数家珍。
所谓的纯艺术线路，面子工程，全成了扇在我们脸上的大耳光――世上的事常常如此，为了要面子而做面子，最后常常没面子。
另一面，香港工夫片崛起，电影产业极大发财，到八十年代末生长到极至，被天下称为东方梦工厂。今后，华语电影文明成为全亚洲的上风文明。
提及中国观众的赏识程度，大多数人很难面对这个实际，更多的人是脖子一梗，说一句：观众永久是对的！是你们本身拍不出让观众喜好的电影，却说观众看不懂。
常常会商起这些，易青和他的同窗们都会义愤填膺，捶胸顿足。不是中国人拍不出天下顶尖的电影，从奥斯卡到戛纳，到天下林林各种的统统大小电影节的关头奖项，中国电影几近都拿过了，究竟证明中国电影人的团体程度是天下前线的。