第三十一章 大秘密(1)

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“以是，”易青接着道：“我们通过束缚本性，等因而获得了演出所需求的脾气原质料，上面要做的，就是如何应用这些束缚了的各种脾气和信心感。现在我们晓得了，当我们在本能状况下的演出是最天然的，那么，如安在演出中也保持我们本身的本能呢？这就是我们下一阶段要练习的重点――挖掘规定情境。”

“……拿喝水举例子说，你要演一小我喝水这个行动，必然要体味这小我是谁，他几岁；身高体重心机状况安康程度各是甚么环境；文明程度高不高；生长环境如何样；当时是一种甚么样的环境，他渴不渴，多久没喝水了，这水是谁给他倒的，有没有特别意义……等等的统统环境，你把这些都想清楚了，那么很天然的，你喝水的这个演出行动就和角色的行动融会为一体了。”

ps：我拔取体味放本性和挖掘规定情境这两个最最根本的方面放进小说里，但愿能够帮忙活色生香的读者朋友们在今后看电影电视的时候加深对演员演出的了解，也增加大师看戏时的兴趣。当然，拿来泡美女时假装仿佛很有学问，也是令mm刮目相看的有效手腕之一，直到小近似志从电影学院演出系毕业，她才恍然当年我追她时说的那些了不起的学问实在只是演出学最后步的知识，嘿嘿。今后就没有这方面内容了，想晓得更多的朋友，欢迎在批评区建议会商，由演出学学士学位的雷蜜斯来为大师解答。

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易青指这阿谁男生笑道：“刚才这个同窗，我让他演出端着水杯走路，又不奉告他任何的规定情境。他既不能靠本身的本能，又不晓得角色的环境，以是只好本能丧失了。”

“……我们本身喝水之以是很天然，是因为这两点首要的身分都存在于我们的本能当中，关于我们本身的环境，不会有人每做一个行动都去想一遍吧？以是我们要做的，就是把规定情境里的统统内容转化成演员的本能，做到演出时有如本身的本能在行动！”

一个女生道：“因为叫了预备开端就即是进入演出了，会严峻，会一向在想该如何演的题目，就不天然起来了。”

“这就是继束缚本性以后，我明天要奉告大师的，演出学最大的奥妙！”

门生们都笑了起来。

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“是了，”易青点头道：“以是从某种意义上说，演出的全数学问，就在于如何挖掘规定情境。”

易青道：“我举个例子让大师印象深切一下。我们这个春秋的人，80后的一代都很喜好看香港的贸易电影。香港的金像影帝梁佳辉先生，他在每扮演一个角色时，都会做一篇角色条记。条记的内容包含他所要演的这小我物的统统质料：身高、体重、家世、学历、念过那些黉舍、生长的首要经历、目前的职业、干过那些事情、爱情的经历、性方面的才气和认识、脾气特性、乃至喜好吃的东西、喜好的色彩、喜好女人的范例、力量大还是小、最对劲本身五官的阿谁部分、进电梯喜好站中间还是四角、吃牛排要吃几成熟……等等无数个方面，最纤细的连角色穿哪个牌子的袜子都要想到，动不动就要写几万字，事无大小大小，无一遗漏。他的这类体例，实在就是斯坦尼体系所说的挖掘规定情境。”

“……第一点，是这小我本身的脾气、受教诲程度、发展环境。一个急性子的人和一个慢性子的人喝水的模样必定大不不异；一个念了几十年书的老学者和一个喝惯大碗茶的文盲或者民工喝水的模样也必定大不不异；一个南边水资本丰富地区长大的孩子跟一个西北干旱地区来的孩子喝水的模样更是不成能不异……”

“……刚才我们说的只是一个简朴的喝水的行动。究竟上，任何程度的演出，任何人物的塑造，脚本和导演所能为你供应的，只是一个规定情境罢了。而演员所做的事情，或者演员跟导演所存眷的最大分歧在于，演员必须做的是细化的事情，也就是最大限度的挖掘规定情境。规定情境挖掘假想的越充分殷勤，演出起来就越不轻易丧失本能，也就能更加天然。”

易青喝了口水道：“你看，我们在平常糊口中，不管走路、喝水或者做任何事，任何行动都很天然，为甚么？因为我们是从本身的本能解缆，无所谓设想和造作。我们在糊口中做本身的时候，没有装和演的观点；一旦进入演出状况，没有颠末充分专业练习的人立即就丧失了这类本能。”

“……有了如许充分的筹办和松散的专业精力，梁佳辉先生才气塑造出电影《黑金》里的周朝先、《东邪西毒》里的黄药师、《刮痧》里的许大同这些令人一见难忘的出色人物。可否充分的挖掘规定情境，几近能够成为辨别一个演员是否优良的最高标准。有些人再红，也只能一辈子做‘明星’，成不了真正的‘演员’，很大程度上就是这方面的才气不可。好的演员能通过挖掘规定情境，在预备开机的一刹时，立即把本身‘变’成阿谁角色，使看他们演出的人完整投入此中，健忘了这个演员本来的姓名身份。”

依依顿时反应过来道：“规定情境！”

“……从最纤细的层面来看，一小我喝水时的频次、手端杯子的高度、喝进嘴里的感受和当时的神采都会有纤细的不同一样是喝一口水，一千人就会有一千种分歧的喝法。决定这类分歧的，有两点关头的身分。”

易青点头道：“这话固然太浅显，但是还是答复到了题目的底子。很多人在完整不懂演出的时候，纯真从电影电视上看到一些大要化的演出，就以为演员的演出都是事前设想出来的，以是初学演出的人很轻易决计的去设想和设想一些所谓的归纳某些角色的体例套路，为本身设想一些行动和神采。实在这类设法，在演出学研讨生长的初期，就已经被否定掉了。靠事前思虑设想得来的行动和神采，在实际的演出中必定存在不天然和不连贯的特性。内心思虑和影象着本身事前的设想来演出，只会使演员看起来象个机器人。专业上把这类演出体例，叫做‘本能丧失’。”

易青总结道：“象脾气、受教诲程度、环境、详细的附加环境，我们在演出学上凡是把这些称为甚么呢？”

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“……第二点，喝水的人当时面对的环境也是一个身分。这杯水烫还是凉、杯子脏还是洁净、杯里的水是全满还是半满、这水甜不甜，加了甚么调料没有，是浅显的开水还是好几块钱一瓶的矿泉水……统统这些，都会影响到喝水者的行动幅度大小和频次快慢……”

说着，易青又喝了一口水，道：“我们拿这个喝水的行动来讲。我刚才本身感觉口渴了，喝了口水，喝得很天然。但是，现在如果有一名导演，让我来演出周依依如何喝水或者乔帆如何喝水，我还能这么天然吗？”