《我是歌手》第三季第10期感受点评
填词不错，感情应位，但名次低理所当然。
返场，李佳薇《英勇》。
不过，不得不说，不穿高跟鞋的女孩子，我喜好你啊~
别的，南朝鲜气势的编曲和华语编曲在侧重上的分歧，这个版本里表现了很多。比如，最后部分的“写封信给我”和“分开我的时候”别离唱了3遍，这此中表现的味道，是统统华语歌手的版本里未曾有的。
这首歌的演唱里，不管是开首的“先声夺人”，还是以后的归纳，都存在较着的题目（说好听点儿叫瑕疵）。如果以一流歌手的程度来要求，这都能够忽视畴昔。但在一个大师起码都是一流歌手的比赛里，这是不敷的，而如果以李健说的“传播下去”的要求，那就远远不敷了。
谭喜好这首歌，因为她晓得这首歌好，但这是从听众的态度解缆。而从演唱者的态度解缆，她对这首歌的了解还不敷。
第六首，黄丽玲《忘不了》。
不管是《不见不散》还是《你快返来》，或者《净土》，孙楠那些胜利的演唱里，总有不异的“一味药”。
或者说，这个锅不完整在韩红，更大的题目是，这编曲的格式远弘远于主旋律本身，在不大改旋律的前提下，既要求演唱出的感情前后符合递进，又要求演唱和词曲的符合切确到每一个字，根基是不成能的事情。在这抵触之间，韩红试图均衡的成果是不管从哪边为基准去看，都差些味道。
固然说节目叫《我是歌手》，但仅仅是歌手的境地，却不轻易获得好名次的。
说句不好听的，听她的演唱，让人感受，她爸会KTV必点这歌……是不是层次有题目啊？
因为，最高境地，不但需求人歌合一，同时也需求技能去支撑。
白瞎了靳海音的前奏了。
这首歌，天赋的瞽者写不出，正凡人也根基写不出，唯有见过光亮的瞽者才知其中三味，才气写出这首歌。
话说返来，尽力是一回事，郑的演唱里，最大的题目仍然是浅显话不标准，主歌的每一句的最后一个字都让人出戏，而副歌里如果要夸大这一块，他无疑是最后一名了。
她唱着“海拉尔”，唱着“三套车”，唱着“伊敏河”，唱着“手风琴”，这些词在她的歌声中，能够个人勾画出一个氛围，却也仅仅如此，并没有付与每一个词独立的形象。也就是说，她唱出了美好的画面，却不是立体的形象。
如果说孙楠唱歌的药方里，总有一味黄连；那么郑淳元唱歌的药方里，总有一些邻氯苯亚・甲基丙二腈。
总的来讲，李健这个版本，能够和杨钰莹的《玉轮船》对比一下，歌手和歌颂家程度的差异。如许的结果能拿第二，倒也的确说了然这一期的团体程度如何了。
李的演唱，没有洗去张惠妹的影子，重新到尾都是“我能这么唱”，没有“我想这么唱”。
回到这首歌，他填的词，和他善于应用的那味药，实在是不搭配啊……并且，一个礼拜的砥砺，实在是不敷。很多处所的细节，不管是编曲还是演唱，都不敷完美，另有上升的空间。而考虑到这是新词，锅甩在演唱还是编曲上，倒是不好辩白了。
并且，是不是前几天和扮装师结了仇啊？一股80年代残虐于大陆城乡连络部的港台女星风格劈面而来。
第一首，韩红《我很丑但是我很和顺》。与其说她自称的身材吃不消了，更贴切的说法，或许是1礼拜一首歌的筹办周期她已经跟不上了――在她本身的标准下。
第五首，郑淳元《听海》。
媒介：如我之前所说――李健是一个标杆，他名次好，申明团体阐扬不好；他名次不好，申明团体阐扬好。
如果把歌手和大夫类比的话，孙楠这个大夫，能够配出各种百般的药方，但这些药方里，总有一味黄连。（这里的黄连只是一个比方）
她唱这首歌，像是应了一句话――“不是你喜好就即是你懂”。
这个辨别，常常就是歌手和歌颂家的差异。
并且，重新到尾的那么多个“甚么”，都没有唱好，但锅或许不在演唱，而在词曲本身的共同上。
题外埠说，郑淳元既没有那些吹说的那么惊世骇俗，也没有那些黑说的那么弱。他就像是一个本国版的孙楠，有本身独到的那一种“药”，却也没有升华到不必拘泥于某一种“药”的境地，他们唱合适的歌时，就是歌颂家程度，如果分歧适，就是一流歌手程度。
别的，这歌的编曲很好很强大。但她的吟唱部分，能够和第一季林志炫的《opera》对比，差异比较较着了。
不过，就一个礼拜的再创作周期来讲，不成能让歌手俄然具有如许的沉淀。
换句话说，如许的歌手，属于歌颂家里中等偏下的位置。具有代表性的例子，比如，杨钰莹、祖海、屠洪刚、杨宗纬……再略微小一点儿的，就是费玉清了。（这算不算是黑了一把呢？）
所谓人歌合一，这就是例子。严格地说，这不是李健说的最高境地，而是达到最高境地的不成或缺的一部分。
但题目是，这一次加的东西不但仅是吹奏也不是他本身在唱了――《送别》由小孩子唱本是很合适的事情，但能唱好《送别》的小孩子，别说合唱了，合唱都难。
比拟于副歌，主歌部分她唱得……也就是歌手程度，而不是歌颂家的范儿。（固然副歌，特别是第一遍的副歌，也存在很多题目。）
不过，黄连分歧适《全数的爱》，而邻氯苯亚・甲基丙二腈合适《听海》。因而成果的名次就表现出了辨别。
第七首，萧煌奇《你是我的眼》。
歌词的质量就不吐槽了。
如果以完美为标准，这歌的词和编，谭的人文素养和硬唱工，都还不敷以把握。
总的来讲，这一期并没有特别出彩的归纳，但根基公允――非要说不公的话，或许就是500人对海内歌手的要求是缺点少而后亮点多，对本国歌手的要求是亮点多而后缺点少了。
固然从名字上看，这首歌和她很“合适”，但唱出来的结果，却不是切确到每一个字都“合适”的感受。
换句话说，演唱上完善的处所，便是这首歌曾被藏匿多年的启事。而他自称另有进步的空间，这约莫并不是谦善，而是贰内心晓得这首歌的完整部能够达到甚么结果。
对于那些听南朝鲜音乐不太多的听众来讲，这类“新意”，常常就是让他们投票的亮点。
再加上“体力不可”了，或者说练习不敷充分，以她的标准，刻薄一点儿来讲，此次靠近唱砸了。
“是甚么欲望，让我们猖獗”――这一句没措置好，显得高耸了。（在这里特别指出详细的处所，是因为李健呈现这类题目的概率是这些歌手里最小的）
又是往歌里加料，也不违合。
或者说……固然这不是童安格最好的作品，但童安格的歌，真不是如许唱的啊……
没啥好多说的，平平无奇的一流歌手程度，演唱在8.5－8.6分之间。
电吉他奏《送别》的间奏，去作为这首歌的间奏，共同李健的归纳，却不是那么合适了。
说得不好听一点儿，李佳薇已颠末25岁了，正在学习的黄金期间，如果持续只唱这程度的歌，再过十年，好一点儿就是又一个李翊君，不好一点儿就是又一个卓依婷了。
第二首，谭维维《昔日光阴》。
李健说得很含蓄，“不是技能型的歌手”，“人歌合一”。两句话，道出了其缺点和长处地点。
或许，这词和曲，由张学友来唱，会成为一代典范。
而前面的高音部分，离唱砸了不远了。
之前不止一次的提过人文素养，很多朋友不明白到底指的是甚么，这首歌就是一个很好的例子。没有那样的经历，唱不出这首歌里肺腑的感情，而这感情，和演唱的软硬技能无关。
第四首，李健《月光》。
第三首，孙楠《全数的爱》。