第四十四章 唐人的风采（中）

坐在席正中的和尚已经完成了整套茶艺，赵兴大要不露声色，公开直撇嘴：伎俩还不如我家阿珠。

穿戴如许裙子，她不能用小碎步了，只好一步一停，向这里走来。

走过一个拐弯处，那女子停下了脚步，而后她生硬的转了个身子，姿式就像虎帐里的兵士在做向左转的行动一样。转完了方向，她并没有持续迈步，就停在那边。

茶汤要分三次喝尽，即“三转茶碗轻吸慢品”。饮茶时口中要收回吱吱声，表示赏识和赞美。饮毕，客人要讲一些吉利的话。特别要歌颂仆人的接待、茶具的精彩、环境安插的文雅。

这中间不晓得有多少人底子是装模样的，当然，装模样的也包含赵兴。他对着那浓香的茶汤，只想打喷嚏。不过，现场的场面太崇高了，乃至于他忍了又忍，将阿谁喷嚏憋下来。

源氏物语是宫廷女官紫式部写的，描述日本宫廷糊口的小说，并且是天下第一本小说，这本小说是描述爱情的，趁便揭示了日本宫廷那种雅而淫的糊口体例。

这身裙子叫做“鸟羽裙”，宋人现在只能从《簪花仕女图》上，看到唐人的这幅风采。不过，宋人也遗留着爱好拖地裙的风俗，宋人把近似的拖地裙称之为“赶上裙”。

和尚奉上茶，将碗上斑纹图案对着客人，在坐的那些日本“雅士”都学着唐朝人那样，双手接过茶碗，悄悄转上两围，将碗上斑纹图案对着献茶人，又把茶碗举至额齐，表示行礼。然后端起茶杯，一脸沉醉的嗅着茶香。

这时候的日本刚开端封建化不久，倭皇在海内大肆分封小领主，小领主们首要的糊口就是喝唐茶，看唐画……外加吟诵苏东坡的诗。

日本亭子四周都是推拉门，透过敞开的大门，赵兴见到远远的走过来一名日本妇女，她穿的很富丽，衣服上画满了鸟、树图案，长长的裙尾拖在地上，连绵四五米，在她身前，也像宋人一样缀满了各种环佩，她迈着像宋人一样的小碎步，拖着长长的裙尾，裙尾皱褶层层叠叠，像是羽毛样一层层覆盖身尾。

堂中下首陪坐者是掌控明经道方面知识的清原、中原二氏；明法道掌控坂上、中原两氏坐劈面；算道是三善氏，阴阳道是贺茂、安倍二氏；医道则是由和蔼、丹波两氏世袭——这些人本日都在场。

我站在哪国态度怒斥？

模糊间，他抚心自问：我该因为当代日人的残暴，怒斥宋朝日人对宋朝的果断支撑吗？

这是一名从福建来的中国和尚，他和赵兴没有说话停滞，以是这几日就成了赵兴的导游兼先容人。此次茶会也是他搞起的。他曾经向赵兴先容过坐在首坐的高官，但赵兴却对他的名字不感兴趣——他只对他的钱包感兴趣。

这些琉黄将极大地加强宋军抗击侵犯的才气。想到这儿，他神情冲动，想跟着岸边的人一起喝彩，可他张了张嘴，毕竟没能废除心机停滞。

第四十四章 唐人的风采（中）

我站在甚么态度仇恨？蒙前人？金人？辽人？

这是寺院内一座茶亭，赵兴遵循唐俗盘坐在木地板上，一名和尚坐在他面前正在停止茶道。赵兴坐的是客位，主位上坐了一名头戴尖顶帽的高官，赵兴劈面、赵兴下首，坐满了遵循魏晋民风，脸上涂着白粉，眉毛刮尽，描着墨眉的日本高官。

随即，她身后跳出六名侍女，她们纯熟的拎起贵妇拖在地上的裙尾，快速的调剂方向，把裙尾清算成与她行进的方向分歧，而后这名妇人才持续迈步。

赵兴不晓得，在坐的都是日本赫赫驰名的人物。古时候的日本，最明显特性是学问世袭化，学问成了某一家的世袭职业，并与门阀连络起来。坐在首坐的是菅原大人，他与大江家属掌控的是汉文学即文章道——菅原祖上写过名句：“传蹄伤马送，江尾损船迎”、“驿长莫惊时序改，一荣一落是春秋。”

借助宋朝浩大船队驶出的余威，赵兴这个“宋人”到达日本时，遭到热切欢迎。紧接着，不三不四送出动静，几匹快马立即赶来长门……几天后，赵兴已坐在了日本的一座寺院内。

赵兴暗自算了一下：也就应当如此范围的船队，才气运走五十万斤的琉黄。

因为这类音乐太受日本公卿喜好，以是弦子声通报朱紫的到来，就成了一种日本风俗，当代，在日式初级餐馆里，仍可见到这类风俗。

现在，日本正处于平源氏期间，这期间宫廷糊口的特性就是“高雅而淫荡”——首坐上那名日本高官手里就拿着阿谁描述这个期间的闻名作品“源氏物语”。

在坐的人刚浅浅啜了一口滚烫的茶汤，廊下，日本单弦声嗡嗡的响了两下，那声音像是谁在廊下弹棉花。统统日本高官听到这声弦子，立即将茶盅放到身边，五体投地的跪在原位，唯独赵兴端着茶杯，眸子四周乱晃。

国度与国度之间，从没有永久的朋友……但是，我应当应为他将来的罪过——仇恨他现在对宋朝不遗余力的帮忙吗？

这类单弦声是日本雅乐的一种，据称由朝鲜半岛传入的，包含“新靺鞨”、“大靺鞨”等曲名。日本《乐家录?本邦乐》（卷三一）条中记录：靺鞨者靺鞨国之曲也。舞者来于中华，为礼拜舞踏之体如此。

……