四

怀旧，是因为与当下的不谐。才畴昔二十几年的风景，统统又都恍若隔世。我们不得不坐在光阴的此岸，再来转顾那些逝去的波澜。

野 夫

我这一代人之以是始终没法超出80年代，也因为阿谁光辉光阴，给了我们最后的熏陶和打磨。那些被发配放逐和疏忽的长辈，都活在当时。他们给了我们熟谙天下的遗训，使得我们不再无知于天良。现在，那一代已经干枯殆尽，而我们也开端要步入残阳斜照了。我在半生颠沛以后，重新拾笔掌灯之际，生命似有镇静夺路之感。翻检平生，找寻那些残破的人间经历，仿佛仅为提示后生者――我们确切有过那样近乎虚幻的美，哀伤孤绝，倒是吾族曾经的存在。

2013年春季于科隆莱茵河边

2013年当我来到德国科隆，与少年时就从诗歌中熟谙的莱茵河朝夕相对时，我俄然再次想起了这个故事。我很少有如许的温馨光阴，独酌在花树之间，徘徊于那亘古之河道岸边，眺望故国曾经的悲欢。我感觉该要完成如许一次诉说，与水声合拍的娓娓道来，伤悼那些不复再现的往昔光阴。

如许的怀旧是如此简朴朴实，在那被翻开的汗青折扇上，仍然另有风声如怒。

如果如许一个没有太多牵挂的小说，还能被明天的读者了解和垂赏，那是我的幸运，更是不测之喜。谨在此，感激孕育了这些人物和故事的故里；感激统统宽大的读者；感激青睐有加的编辑和出版社。还要感激科隆天下艺术学院，是他们给了我一个长久安宁思虑和写作的机遇。

昆德拉说：统统培养人的认识，他的设想天下，他的顽念，都是在他的前半生构成的，并且保持始终。

普通来讲，每个作品都隐含着作者本身对汗青的了解，以及怜悯和记念。如许一个简朴的故事，不太轻易承载太多的人物运气。但是，即便是一晃而过的那些草根小人物，一样依托着我的糊口、经历和了解。阿谁曾经奉旨造反的白叟，阿谁做饭的昭雪“右派”，无一不是源自于阿谁期间的草泽。恰是这些没名没姓的悲剧人物，构成了我们的当代史。