第14章 后记
我也不例外。2004年，在创作了大量中短篇小说和散文后，我开端撰写第一部长篇小说《当时幼年》，将本身一段刻骨铭心的感情经历，另有大学毕业前后几年的光阴用笔墨当真记录了下来。这部小说固然缺点甚多，但因为感情竭诚，情感饱满，加上内容奇特，一向在我内心深处占有着极其首要的位置。
只是更加戏剧化。
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不管如何，我开端从更深层次去贯穿创作，并且享用不一样的创作快感，排兵布阵是其表，布道而讲是内核，我对糊口的察看和了解，都化入笔下的故事，让那些人物去上演他们本身的悲欢聚散。
当然另有“新观点”作文大赛，第一届已是传奇，一等奖获得者的故事被我们传诵，我一遍各处将宋静茹的《孩子》大声朗读，我为甘世佳的《十七岁开端衰老》而忧愁不已，另有周嘉宁、苏德，她们曾是我心中最夸姣的女孩，当时最喜好做的事就是给她们打电话，像个真正的痴人一样不断地说：好喜好，好喜好你们的笔墨哦。
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当然小说里也不是没有悲观的色采，此中的爱情挺让人绝望，不管你爱或不爱，真情还是冒充，终究的成果仿佛都一样，那就是分离。
那几年，留下的除了夸姣的回想，更多的是感激，感激在我生命里呈现的那些人，经历的那些事，这份感激不会跟着时候的流逝而淡薄，只会更加浓烈。
写作是私家的事，但写作绝对不能只为了本身，做出版这几年，我们风俗给分歧作者打上分歧的标签，那我的标签是甚么呢？我是为了哪个群体而写，想表达如何的理念呢？我沉着地问本身这个题目，然后给出了清楚的答复：我要做80后草根代言人，我的作品要紧紧环绕这个群体来表达，和他们一起生长，因为我就是此中一分子，更因为，我们的实在糊口近况目前还极度贫乏实在的表达，有太多笔墨在称道风花雪月，在粉饰，在回避，我们需求笔墨的夸姣，但更需求笔墨的实在。
这几年我将统统心血都投入到事情和家庭之上，很少写作，启事开首已经陈述，但我始结束然写作将永久暗涌于我的内心深处，沉淀以后就是新的发作，而这一次将更狠恶，也更强大，我能够写出更丰富更出色的故事，也能够写出更加动听的事理，因为我已经有了更多的人生体味，和更加明白的代价观。
但是这些还只是表象。
一草2012年1月30日礼拜一
因为那样相对纯真的光阴，那样志趣相投的朋友，那样纯粹投上天写作，都再也回不来了。
2005年，我开端处置图书出版事情，有了之前几年在告白营销行业的打拼，我的出版奇迹做起来格外顺利。六年来我的进步很大，也出版了一些喝采叫座的好书，我想出版将会是我这辈子一向主做的奇迹，我那么地酷爱图书出版，成为一名杰出的出版人是我矢志不渝的目标。
这些日子，收集上最热烈的事莫过于韩方之争，看了两边的很多发言，也有想畴昔表达，援助谁谁，抨击谁谁，终究还是保持沉默，因为担忧本身晓得的实在也算陋劣。只不过看到方质疑《三重门》非韩寒所写，还是感觉方过分荒唐，文学创作焉能从逻辑上阐发谁能不能写出，应当是谁写而不成能是谁写？得看内容，《三重门》报告了一个高中生的生长和感情故事，明显就是韩寒曾经经历的糊口，并且行文表达团体还算青涩稚嫩，去质疑这部作品明显是好笑至极。不但韩寒，几近统统我熟谙的芳华作家的长篇小说处女作都是他们的“自传”，或多或少都有着本身的糊口体验，因为如许的故事最轻易写，内心深处也最情愿表达。
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可不知从何时起，我变得那么惊骇写作，固然另有表达的欲望，但却故意有力，总感觉写不出来，写出来也不敷好，打动不了别人，乃至没法打动本身，还不如不写，起码还多个念想。
《毕业了我们一无统统》报告了以苏杨为首的几位大门生毕业前后的故事，有爱情，有友情，有波折，有斗争，更有生长。书中的几位人物代表着各个范例的大门生，他们的故事也大抵反应了现在草根毕业生的几种人生轨迹，
为甚么会如许？我不晓得，对于爱情的悲观和绝望，这么多年，一如既往。
至于韩寒，那绝对是一颗遥不成及的星，悠远到连传说都没留下几句。
或许这就是人生的间隔，时候的残暴吧，从少年到青年到现在邻近中年，十余年时候弹指间已经畴昔。
这些事理，我是跟着糊口经历的增加，一一体悟感知的，并且不管是面对糊口还是创作，都变得慎重起来，少年青狂有其斑斓，中大哥成也有其风景，且行且悟，且悟且珍惜。
《毕业了我们一无统统》就是在这类状况下的产品，也是我本身最为对劲的一部作品。
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还是得回到代价观上，从书名来看，仿佛比较悲观，但是这也恰是实际写照，除了吸引眼球，小说真正想表达的还是：斗争窜改运气。没错，这才是我想通过这部小说最想表达的看法。在这个悲催的年代，在残暴的实际天下里，作为一名大学毕业生，一名草根80后，你能够甚么都没有，没有技术经历，没有家庭背景，没有原始资金，没有边幅美色，没有巧舌如簧，没有人脉气场，哪怕你真的是一无统统，但只要有一颗斗争的心，并且真的能持之以恒为胡想而斗争，你就必然会有胜利的明天。
我不以为这是虚空的说教，因为我就是这么生长起来的。十年前我大学毕业，傻小子一个走进社会，哀思地发明本身真的一无统统，几年大学所学的专业技术压根儿没法支撑我的糊口，懵懵懂懂，跌跌撞撞，所幸对胜利的寻求一向没有懒惰，一步一个足迹，斗争至今，固然糊口已经有了明显的改良，却仍然不敢放弃尽力，只为了更光辉的将来。
那些曾颠末往，以及写作这件事
是以，如果这部作品能够让一些读者朋友在看完以后获得一些信心，具有一些斗争的动力，那么作为作者，这就是我最大的幸运。
曾多少时，我是那么依靠于笔墨表达，总感觉内心有千千万万想说的东西，通过笔墨，通过写作，只要想写，就能写出来，并且必然能够表达到位，打动本身的同时还能打动别人。是的，在当时的我的眼中，再也没有比笔墨更夸姣和强大的力量，因为能够写作，即便糊口瘠薄到一无统统，也会感受本身富有得像一名真正的国王。
当然也另有“榕树下”，关于这个文学网站，能够写的回想就更多更多了，在那边我熟谙了更多的朋友，我们一起写下了更多的笔墨，也分享了更多的友情，留下了更多的夸姣回想。
详细来讲，我从1998年开端成心识地创作小说，2001年开端有目标地创作小说，关于笔墨最夸姣的记念也都逗留在那些年。时至本日，我仍然记念我的大学期间，记念那些在图书馆美美地借出新一期《抽芽》，然后如饥似渴地浏览上面的笔墨的日子。当一小我的芳华期遇见一座都会和一个期间的窜脱期，由此产生的情感是没法用笔墨来表达的，总之，当时的《抽芽》给了我极大的震惊，我才晓得本来还能够如许去写本身的糊口，本身的感情。
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是的，现在的我已经非常明白如许的创作目标。这明显是我创作的全新阶段，也将是最夸姣、最有力量的阶段。
只是一名写作者不成能永久去写本身的糊口，小说毕竟是一门假造的艺术，创作真正的快感在于缔造，而长篇小说的缔造是一项体系庞大的事情，饱满的情感只是一个根本，人物塑造、情节架构、表达体例等都对写作者构成极大的应战，降服这些应战再去创作，就能收成不一样的快感。而最最首要的还是代价观的表现，没错，代价观是小说的灵魂，很难设想，一部没有代价观的小说能够广为传播。感动听不是甚么难事，狗血情节永久有人消耗，但唯独代价观才是刻在读者内心的烙印，因为我们活着，实在就是在找寻一个信奉，而文学的信奉就是其代价观。