第26章 宇宙之猫

小议《半夜火车》：拍好一部可骇片的难度

但是！莫非只是因为我们天朝的检查轨制以及各种限定就拍不出好的可骇片来了么？固然，不管甚么剧组要真正拍一部好片都不是简朴轻易的事情，并且更首要的是如何才算一部都雅的可骇片呢？我想那必定不但只是能吓到你，不但只是些高端的殊效和精美的画面，而应当是这个可骇故事的内涵和意义，而不管是可骇片也好鬼故事也罢，作者很轻易在把重点放到神鬼异志的情节营建上而忽视了这个故事应当表达的内涵。

《死神来了》用各种分歧而又奇妙的灭亡血腥场面营建出的可骇灭亡艺术，在对观众的感官停止打击的同时揭露了一个潜伏的威胁无处不再防不堪防事理，在你晓得死神将至必死无疑的环境下，你所能纠结的只是看你能不能死得有创意些。

记得上个世纪九十年代，当我还是个小屁孩的时候，跟同窗或者火伴们一议论起可骇片或者鬼片，老是会说 “西欧的鬼片不过就是些血肉恍惚的结果令人恶心罢了，实在一点都不吓人，而日本的鬼片最可骇，香港的也还行，台湾和大陆的也还是很吓人吧……”然后想想阿谁期间的的鬼片，比如《猛鬼街》系列、《半夜凶铃》、《山村老尸一》、《聊斋》等等。

之以是会看《半夜火车》是因为有霍思燕和惠英红这两个貌似很有演技的大牌出演，而看完以后你应当会和大多数人一样，对这片天然是吐槽多过认同。特别是当你回想一下就不难发明已然到近中年的霍思燕身上少女的气味和芳香全然不在，垂垂进入了中年妇女的行列。光阴不饶人啊！霍思燕会出演这类低端的国产可骇片，这感受就像一本花花公子的精装杂志落到代价便宜的地摊上随便有得卖一样。

当然了，东方文明传统中的可骇故事要表达的内涵相对都是很浅近易懂的。不过就是，为女性鸣冤，警告人们不要去做一些伤天害理的事情等等。而好莱坞的可骇片在内涵上就深切了很多，比如《死神来了》系列，比如那一部很典范的《灵异第六感》……

而《灵异第六感》则让我们体味到了一份人类对于糊口社会无尽的牵挂和一个孤寂的小男孩童年的孤单，仿佛这部《半夜火车》也是报告了配角由童年产生的一起火警引发了诸多故事，但是电影结束以后你会感受茫然，不晓得导演通过这些故事到底要奉告观众甚么成心义的东西，莫非只是警示一下火车上不准燃放烟花爆仗的么?

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不管是《死神来了》还是《第六感灵异》或者其他好的可骇片比如《鬼影》，《诡丝》等等这都是好的可骇片都有东西是值得我们鉴戒学习的。不过不管如何说，拍好一部可骇片的难度实在并不大，关头就看一个导演有没有诚意吧。

或许明天的你会不屑的说当时候感觉那些片可骇是因为年纪小，现在长大了再看就没甚么感受了，可实在究竟并不是如许。如果你不信，你无妨回家把当年的典范可骇片拿出来再看看就晓得。本来，明天的你即便是看过那些片，即便是长大了，但你还是会感觉那些典范的可骇片确切很吓人。特别是那种音乐衬着出来的氛围，那些画面镜头通过剪辑和前期制作后出来的结果。

比来宇宙能量给我送来一只猫，能够是前阵子，我表达过想养猫的欲望吧，但这只是个欲望，现在我的环境还不能养猫啊。

而现在，也不晓得是因为考核标准有所限定或者别的甚么各种原因，现在的可骇片仿佛都是挂羊头卖狗肉悬疑片，并且绝对是烂得没有下限，放佛在证明一条恒定的烂片定律，“向来就没有最烂只要更烂……”