第八章 制片人
就在此时，金融本钱家已经重视到了这个能与汽车、罐头、钢铁、石油、纸烟相提并论的电影产业了。摩根、洛克菲勒、通用、杜邦、高盛等等这些金融巨擘开端同各大制片公司的犹太运营者们连络在了一起。
1921年的时候，全部美国有两万家电影院全数都被本土电影所占据，本国影片几近已经全数消逝了。到了二十年代末期的天下电影市场，美国电影的上映率占了三分之二，有的国度乃至到了90%。
“这……”电影大师被他这番话说的是哑口无言。
我们的袁大师如果要以一己之力来改革好莱坞，留给他的时候真的未几了。
比拟大卫-格里菲斯这类小我色采如此光鲜，艺术寻求如此固执的艺术家，制片人甘愿挑选近似西席-迪米尔(Cecil B.Demille，1881年-1959年)这类堆砌视觉结果的导演。
1921年前后，作为全天下第一号的大导演，他白叟家的持续扑街也让电影财主和金融本钱家熟谙到，文青毕竟是靠不住的。
再说的明白一点，那帮华尔街吸血鬼懂个屁的电影艺术，他们只体贴投资回报率。那么袁燕倏就要用亮瞎狗眼的票房奉告他们，只要导演和编剧给力那就是一本万利。
我们的袁大师用餐巾擦了擦嘴道：“大卫，我们梦工厂拍摄电影，制片人必定是要有的。”
以是说，格里菲斯小我的失利是好莱坞电影产业今后就走上了大制片厂形式的启事之一。小钱钱让好莱坞毁灭了缔造它的艺术家们。
休假期间也会保持每天4K的更新啊。以是这不就在攒稿子吗。如果攒不敷，那我也只好休假的时候写了。
以是他们把重视力从导演转到了电影明星身上。从这个时候开端，后者就成了制作公司的一种东西性的商标。
本章副题目：本钱KO艺术
话说病友们，你们是不是曲解啦？我去休假又不代表我要断更。
这位老兄就逢迎了“黄金期间”观众们的需求，他也长于拍摄弘大汗青片，特别是圣经题材，比如1923年的《十诫》。以是被称为“圣经导演”。不过他拍摄的影片，不管打扮、道具、内景、外景都极尽豪华堂皇之能事，还会在电影内里加一点观众喜闻乐见的内容。
“嗯，恐怕你也是明白这一点的。不然你也不归去寻求乔治-贝克先生的帮忙，而我们也不会了解了。不得不说，贝克先生确切是一名品德高贵的好人，不过如果你不能为贝克先生如许的投资者带来利润，他们又凭甚么投资你的电影呢？”
“而普罗大众要看的是甚么？富丽的画面，流利的故事，出色的剧情，超卓的归纳，标致的面庞，高端大气上层次……嗯，起码看起来高端大气上层次的主题。如此罢了，如此罢了！”
请重视，这不但仅就电影艺术本身来讲。
而本来具有这些权力的电影导演不过是和拍照师，照明背景技师一样的支付牢固薪酬的事情职员罢了。
“我们身处在一个本钱主义社会，那么我们就要晓得本钱是无孔不入同时也是无远弗届的，只要发明无益可图的事物，本钱就会像闻到花蜜的蜂群普通簇拥而来。你们阿谁好莱坞现在不是被一帮唯利是图，毫无艺术素养的犹太珠宝商把握着吗？”
袁燕倏微微一笑道：“很简朴，他们会和你一起做一份预算出来，一份让我们两边都能接管的预算。并且……大卫，传闻过Valuation Adjustment Mechanism吗？”
“我们还能够签一个对赌和谈，如果你拍摄本钱超出了你同意的预算，那么就会从你所得的那份内里扣钱。不过一样的，如果电影票房超出了最后的预算，那么就会给你加钱！”
而影片的仆人也不再是导演，而是制片人，也就是那些被华尔街选中且赏识的职业经理人。制片人具有主题、演员和剧组的挑选权、脚本和拍摄体例的阐释权，道具、背景和打扮的监督权和最首要的终究剪辑权。
大导演茫然隧道：“VAM……尼奥，这是甚么？”
大导演终究找到个机遇插嘴道：“尼奥，莫非你的意义我还是要屈就于制片方吗？只不过，此次的犹太佬换成了你这位中国人罢了，罢了！”
“能克服本钱的唯有本钱……”贰心中暗道，另有无产阶层专政的大铁拳。
………………
“大卫。这就是你近期电影喝采不叫座的启事了。”宿世的收集小说作家袁鸿渐同窗非常滴“有感而发”道，“我同意你说的，为了艺术有甚么不值得。但是你的电影不是拍给同业和批评家看的……”
这就不得不提一下袁燕倏面前的大卫-格里菲斯先生了。活着界电影史上，他真的是一名极其极其极其首要的电影事情者。
“哦，这是期货内里的对赌和谈。”袁大师耐烦地解释道，“买卖两边对于将来不肯定的环境停止一种商定。如果商定的前提呈现，某一方能够利用一种权力;如果商定的前提不呈现，另一方则利用一种权力。”
“哎……”袁大师叹了一口气道：“大卫，你这就不对了。除了投资方，我也是创作者之一啊，莫非我就不想把我的作品拍成艺术珍宝和传世典范吗？只不过我晓得，你要让艺术结果精进1%，你就要支出远远超越这个数字的本钱。这值得吗？”
袁燕倏也不动气，自顾自隧道：“大卫，你听我说完。我这个赛里斯人也能算是个艺术家，我当然能了解你精益求精的艺术寻求，但是像你这么拍电影是不可的……”
不要曲解，他不是要和金融本钱家们对抗，毕竟他穿的不是文娱流的天下，一个导演能用电影吊打统统不平，乃至包含华尔街。袁燕倏是要以本身的胜利来指导这些华尔街财主把本钱投入他倡导的“导演+编剧二元形式”当中。
格里菲斯先生不平气隧道：“这当然值得，为了艺术有甚么不值得的？！”
………………
第一次天下大战以后的十年，对于美国电影来讲，是一个征服全天下的昌隆期间。
格里菲斯先生有些惊诧地问道：“如何帮忙我？”
“制片人？！”对这玩意非常恶感的格里菲斯先生进步了一些调子道，“尼奥，莫非你的梦工厂也向那些你瞧不起的犹太佬学习了吗？”
“你的电影是拍给普罗大众看的！”
我们的袁大师看他神采松动了一点，这才安抚道：“大卫，你放心。我派的制片人不会限定你，他们反而是会帮忙你。”
为了达成本身的目标，新古典自在主义大师不奶这位电影大师一口那也是不成的啊。不过在此之前，也应当让他复苏一下了。
