第二百零六章 长镜头 下
之以是会如此，很大一部分启事就是和蒙太奇比拟，长镜头对导演、演员、拍照师和幕后技术职员的要求高很多很多了。
蒙太奇学派在二十世纪二十年代中期就呈现了，还是呈现在苏联。代表作品就是阿谁“敖德萨门路”的《战舰波将金号》。
听到这个题目，那位“伴计”一脸不屑地看着他道：“甚么Chink啊？他就是这部电影的编剧和投资人之一，尼奥-袁！”
“爱娃-钱德勒蜜斯，嗯，你现在改名叫亨特尔蜜斯了，你也瘦了啊……”
“你呜好呜……”
难怪比来几年我们好莱坞会被大洋此岸的中国同业们打得落花流水。
“尼奥-袁……我说伴计，莫非就是报纸上说的那位连爱因斯坦都崇拜的小说家？”
“尼奥，你如何来了？”
长镜头不但对运镜的要求非常高，还要求很强的现场调剂才气，以是才会成为后代电影导演最常见的炫技手腕。
我们的袁大师取脱手帕顾恤地替“好莱坞史上最巨大的女演员”擦了擦脸上的灰尘道：“丽莲，我身上哪有吃的。不过……”
抠图、替人、配音成了他们拍摄电影的必备手腕，这些“演员”的确是对演员这个称呼的欺侮。
“大卫，我这不是来看望丽莲的吗……”
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这个时候，其他演员和事情职员也都围了过来。
更关头的是，她们竟然懒得理睬这位漂亮的中国名流，而是都捧着一只标致的美国苹果啃得正欢……
当一小我伶仃见到名流的时候另有点矜持，但是当一帮子人的氛围一旦起来那就热烈了。
——节选自《综艺Variety》杂志文章（笔者注：《综艺》是美国汗青最悠长，职位最首要的电影杂志。传闻全天下十几万首要演员都把这本周刊当作最权威的行业杂志。）
“你好，露易斯-布鲁斯科蜜斯……”
因而我们的袁大师就堕入了群众大众的陆地当中，总算大卫-格里菲斯大导演积威甚高，拿起大声公吼了两句，总算是把人群给遣散了。
且让我们怀想一下好莱坞史上最巨大的女演员-丽莲-吉许密斯了。
有的不领行情的人还在问呢：“我说伴计，这个Chink是谁？”
“你呜好呜……”
而是这些小美人们完整看不出有多美，倒是能看得出有多瘦。
本章副题目：为了艺术，你们挺住！
还记得吗？1916年他拍摄《党同伐异》的时候为了实在再现毁灭巴比伦的波斯雄师，动用了整整一万五千名的大众演员。
但是短镜头和长镜头是完整不能比的。在长镜头当中，只要一个微不敷道小副角的一个纤细神采不到位，这个镜头就算费了。
蒙太奇真的只要会剪胶片就能蒙出来。
他深深地叹了一口气，回身指着那座村落苦笑着说道：“尼奥，我想你也看到了，到现在我们连第一个镜头都没有拍完！”
而大场面的长镜头的难度那就更高了，能拍这类几十小我乃至成百上千小我的长镜头，那么这位导演必然能在电影艺术殿堂当中留下本身的名字。
格里菲斯别说几十人的小场面了，他连上万人的大场面都拍过。
众所周知，长镜头和蒙太奇乃是电影表示手腕的两大形状。
吉许密斯的“好朋友”尼奥-袁先生，也是这部电影的编剧看到如许的场景，忍不住流下了男儿泪。他向此片的导演大卫-格里菲斯先生提出了激烈抗议，要求停止如许伤害演员安康的残暴做法。
“腻嗷，我Long long long……time没有吃饱了，都将近饿死了。你身边有吃的吗？”
“你好，玛晽-黛徳丽蜜斯……”
但是，扎进美人堆内里的袁大师此时心如古井毫无绮念。这不是他的层次俄然之间进步真的成了“大师”，也不是他的荷尔蒙分泌出了一点题目真的成了“寺人”。
“我说伴计，请他署名啊！”
但是吉许密斯却对袁先生说，敬爱的，我挺得住。比起我的身材，我更看重的是我的艺术！”
“你好，珀尔-怀特蜜斯……”
“你呜好呜……”
“固然进入新世纪以来全天下各国电影票房节节降低，电影行业进入了高速生长期。但是我们美国电影人该当重视到好莱坞比来呈现一种非常不好的民风。
看到大导演走过来向本身打号召，袁燕倏顺手就把他来看望的“恋人密斯”扔到了地下，站起家来和大导演先生握了握手道，“趁便看看《饥荒孤女》的拍摄进度，好安排下一步的发行事件。”
当然这下戏也临时拍不成了，时候也差未几到了中午，格里菲斯干脆就让大师提早吃午餐了……
“你呜好呜……”
此君便是大名鼎鼎的“《电影手册》派”初创人，被誉为“电影新海潮之父”、“精力之父”、“电影的亚里士多德”……但是，这位电影实际大师平生当中一部电影都没有拍过。
他转而用果断的语气说道：“为了这部电影另有为了电影艺术，你必然要挺住啊！”
“你呜好呜……”
袁燕倏终究见到了《饥荒孤女》的首要女演员们。除了“公理中间”的mm，“力量中间”的姐姐钱德勒蜜斯本来是冷静无闻以外，其他几位都是后代着名大明星，并且还是春兰秋菊各有动听之处的大美人，当然现在还是小美人……
她为了拍摄《饥荒孤女》停止了极其峻厉的节食，体重从一百多磅减到了六十多磅，好几次晕倒在片场。
“当然就是他咯……嗨，你上哪啊？”
这会儿的“电影之父”顶着两个大大的黑眼圈，嘴角还起了一圈燎泡，杂草普通的头发更是稀少了很多，看起来不但蕉萃了几分更是朽迈了十几岁
“哦，你是丽莲的mm桃乐西……”
因吹斯听的是，长镜头学派要晚了整整三十年，直到五十年代闻名法国大学者安德烈-巴赞（André Bazin1918-1996）才提出了“拍照本体论”。他以为只要长镜头才既能够保存客观存在的时空持续性，又具有调和镜头内部构造的充分才气。
这位高出了默片、有声和彩色电影三个期间的电影艺术家在她的电影生涯当中自始至终对于电影艺术都抱持着最大的热忱。
不管熟谙不熟谙袁大师的人，都非常热忱地向他打着号召……
那些被称为“Fresh Meat”的年青演员们仅仅凭着他们靓丽的面庞、E-罩-杯和八块腹肌就能成为大众偶像和电影明星。他们完整忽视了对电影艺术的寻求，乃至连根基的台词功底都不具有。
