第二部总结兼请假

也恰是因为这一部的主线是卢米放心灵上的开端自我救赎，以是整整一部都闪现一种到处受限，格式打不开，老是困在一个处所的局面，这是贰心机题目在实际的映照，也是心机题目带来的必定生长：顺从新的人际干系，顺从思虑别的，只想完成佛尔思的任务，不考虑其他，然后随波逐流地处理四周的事情，这就让第二部限定在了市场区，限定在了黑帮剧情里。

最后，感激你们的支撑。

最后的最后，再趁便求下月票～

对这些人的描述里，我最对劲的是鲁尔和米歇尔佳耦那一段，欢乐之都和残暴实际的对比就是我想要表达的，也是逐光者主题里的灰尘。

我最后是但愿用不成制止的老年抱病，逐步垮掉，一点点死去来凸显布局性的社会冲突，凸显老无所依，但想了想，这用在诡秘上更好，而宿命的首要冲突是外神的入侵，是邪神带来的各种影响，为了表示末日的本质和邪神信徒的风险，还是往这方面靠比较好，也更能串起剧情。

这是他本来的底色，而和奥萝尔糊口的五六年，是一小我脾气生长很关头的几年，他被温馨暖和的糊口硬化，被从各个方面赐与了教诲和熏陶，这些连络本来的底色，塑造了他当前的脾气，会对底层感同身受，会嘴硬着供应帮忙的脾气。

嗯，遵还是例，从现在开端告假歇息三天半，礼拜天早晨7点规复更新。

实在，我大抵明白真正的启事和题目的关键，等宿命写完，我再好好阐发一下，很风趣的浏览心机状况，但现在弄这个没成心义，也不处理题目。

现在想想，完整能够操纵技能，省略一些步调，把这个提早到第二部的中段，那样前面的各条线就不会显得涣散，这是这一卷最大的题目。

以是，我将金鸡旅店的租客分别红了三类，一类是纯粹作为背景，只存在于查理等人言谈中的，以增加旅店塑造的厚度，一类是以灰尘姿势呈现于这一部中的角色，包含鲁尔佳耦，包含疯子弗拉芒等，另有一类是以后会有剧情的，比如谍报估客，比如阿谁追逐上流社会的年青人和他的母亲，比如阿谁没有返来的人体模特，如许制止把统统人的故事都安排在一起，那样太偶合了。

四周那些人内里，我最早是但愿把金鸡旅店作为一个完整的、实在的社会构建出来，但愿那边的每个租客都有本身的故事，有呼应的经历和遭受，但厥后发明如许做不但工程量太大，并且会和故事主体冲突，毕竟这是奇特文，不是都会文，浅显人副角超越必然命量会是灾害。

对贰心机和情感的措置体例我用的是不在沉默中灭亡，就在沉默中发作，以是，大量的篇幅缺失卢米安的心机描述，只用沉默来代替。

一样的，因为卢米安的心机状况，以是第二部会有范围和茫然两种状况交叉，对连载而言，这就意味着会呈现主线缺失，格式没法翻开的题目，一向到直接点明K先生让卢米安插手萨瓦党是为了铁血十字会，是为了一场更大图谋的时候，我才感受这方面的题目获得处理，故事一下顺畅起来。

通过一次次沉默，一次次积存，终究才完整发作出来，宣泄出来，有了路过的狗都要骂两句的放火家。

以是，第二卷我是从两个角度来写的，一是卢米安的内心挣扎，从徘回痛苦，苍茫顺从到逐步重修社会干系，再到一次次蒙受打击，代价观破裂，又从中找到力量，在心灵角度开端自我救赎的过程，二是四周一个个详细人物的经历和成果，而这些反过来赐与了卢米安那股气和分歧程度的力量。

一样的，简娜妈妈的死也是如许，既要用实际能产生的逻辑，又要增加过急过打动的不天然影响，从而挨近主题，以是，我但愿的不是带来打动，带来泪水，而是唤起哀痛和气愤。

借助普阿利斯夫人的话语记起姐姐是宿命信徒后，卢米安的崩溃不但是但愿的坠落，并且还是代价观的破裂，他帮剧作家是无认识地想找点事做，是因为对方也是作家，是渴求内心情感的宣泄，这个过程中，他不成制止地会和奥萝尔教诲出来的三观反着干，也会闪现甚么都无所谓，看到别人做甚么就跟着做点甚么的状况，以后，经历了一次次底层群众的不幸，从中感遭到气愤感遭到不甘，有了共情后，又拾回了因奥萝尔熏陶而构成的三观。

铁血十字会究竟在暗害甚么，特里尔的地底又另有甚么，科尔杜村灾害本相的进一步闪现，尽在第三部，“诡计家”。

另有，因为现在有了小朋友，余暇时候都得带她，但开端码字后，周末很难偶然候陪她出去，而续集写起来真的很难，很耗操心力，以是，我本来筹算写到一半才开端每周歇息一天的，现在只能提早，从第三部开端，从下周开端，周六和周日只要中午十二点半的一章，还请大师包涵。

他曾经有夸姣的家庭，但又被父亲毁掉，曾经有爷爷庇护，但又眼睁睁看着最后的亲人病死，曾经被姐姐收养，有了非常夸姣的近六年人生，但又终究落空，而这个过程中，他还以小孩的状况流浪过几年，靠凶恶刻毒靠对自我的压榨来保持保存，但他在不足力的环境下，会主动帮一帮让他想起爷爷的病笃老者。

恰是因为奥萝尔对卢米安有这么深的影响，以是，从某个角度上讲，塑造卢米安也即是在塑造奥萝尔，这是人物补完的伎俩之一。

这里措置的有一个很大的题目，为了牵挂性，我把能够遭到不凡影响这点放在了前面来讲，乃至于很多读者不能将二者联络在一起，从而会感觉荒诞，现在想想，能够提早转议员办公室视角，交代一下会有情感不普通颠簸这点，这固然会丧失必然的牵挂，但在情感上会更加顺畅。

也写了很多了，到这里结束吧。

这一是几次利用心机描述和情感的发作，会让前面的宣泄落空力量，二是在很多时候，沉默更有共鸣更有力度。

卢米安的脾气从开端到现在，藐小的窜改必定有，但不存在本质的、分裂的窜改，只要抛开他本身给本身找的来由、借口，看看他做了甚么事情，如何对待四周那些人，就能逼真的晓得他是一个甚么样的人。

有的时候，真的按照别人的批评来写，你会发明没有任何感化和意义，就像我写奥萝尔吧，顿时一堆人出来讲如何又是姐姐，如何又在想奥萝尔，不写吧，又同一堆人说奥萝尔多么薄弱多么虚幻，我共情不了，以是，到底想如何样，既不能写，又要塑造好？我的挑选只能是从很早开端，看到近似批评，直接下滑略过，遵循本身的步调来。

在这里，和诡秘的表示又有分歧，小丑能够深沉内敛，能够顿河悄悄流淌，但猎人不可，魔女不可，必须有一个外显的张扬，必须有一个号令。

另有，感激LIVY37和每日仍然再次打赏白银盟。

在这里，奥萝尔是甚么样的人不首要，首要的是她给卢米安带来的影响和意义。

我说的另一个来自《巴黎伦敦落魄记》的人物原型是简娜的妈妈，在那本书里，旅店有一个洗碗女工，已经五十多岁，老是戴着假发，化着眼影等妆容，在每天辛苦劳动的同时对峙本身之前是一个歌剧女演员，我感觉如许的人背后必定会有一段故事，和简娜这个角色需求的家庭非常适配。

以是，他在推开芙兰卡后，说了曾经有人向本身伸过手的话，这个时候，我才真正把之前位于水面下的人物形象做一个直观的闪现，以是，阿谁给了光的人不但仅是给了他夸姣的糊口，并且塑造了他现在的品德，那光不但是奥萝尔，更是他自我救赎的心灵，是完成了重塑的代价观，是不管做过甚么事情，但都实在塑造了现在的他的奥萝尔。

我之前在感言或者章尾好几次提到过的一句话是：我不成能满足统统人的全数等候，因为每一小我的脾气和经历都分歧，诉求也会分歧，彼其间乃至能够相互冲突，全都要常常就即是全都不奉迎，只会让故事情成四不像，有的时候，想表达的，有人能Get到，也有人Get不到，这不是作者的错，当然，也不是读者的错，只能说呼应场景下，两边不在一个频道内。

我此次用“逐光者”作为第二卷的卷名，是因为我不但喜好弘大叙事，喜好一群人一代代报酬了同一个目标，披荆斩棘，呕心沥血，筚路蓝缕，自我捐躯，去追逐那一道光，也喜好写糊口中的那些纤细人类，在充满磨难的天下上，大量的报酬了纤细的但愿，为了更好的将来，挣扎地活着，飞蛾扑火。

第二部写完，最令我不解的是两点：一是强投脚本那件事情上，有人一方面很介怀卢米安找剧院经理的时候蒙了脸，另一方面又疏忽了卢米安在礼服门卫的时候压根儿没考虑过蒙脸，以后也是在简娜蒙脸后才蒙脸的细节，我感觉我写得很清楚啊，再多也就是过后再分外夸大两句，当时那种场景下，不成能直接写卢米安的心机窜改，那会落空描述的美感。

当然，科尔杜村灾害带来的各种心机题目一样会影响卢米安的挑选和表示。

二是为甚么会那么在乎奥秘学嗅盐，它能对于的只要序列7的影响，苏珊娜哄动欲望失利的时候，我用了两三百个字来写失利在那里，失利在运气的滋扰，投骰子的手气变差，真就不看的吗？

起首感激还能从宿命这个故事里收成打动、高兴、满足等情感的朋友。

总结出了写作体例论，有了各种关头词，不代表每个都必须用上，因为有的是普适性的，合用于任何场合，有的则受限于环境环境、人物脾气，不能通用，写作最怕削足适履。

至于为甚么“出错水银”会恰好挑中能够烧断暗影之树枝干，破掉苏珊娜不死之身的紫焰，那又是别的一个故事。

这就像阳光亮媚的时候，光照之下总会看到很多的灰尘，它们有的会逐步落下，但又会有新的灰尘到来，插手飞舞的行列，而运气还会嘲笑说“看，又有笨拙的人来追逐光芒，看看前面的失利者吧，它们足以填平大海”。

如许的逐光者或许结局都是暗淡，用尽平生能够只是终究收回一声谩骂，但他们还是神驰着光芒，只是本身到达不了。