第五十二章 后续的思想影响
“在瓦格纳《尼伯龙根的指环》中，《齐格弗里德》应当算是最具有豪杰脾气的一部了。嗯，要借用美术名词来评价的话，这里的管弦乐技法应当是“天然光”：敞亮，光辉，有活动的生机，有朴素的村歌风味，有开放式的主动生长......当然，歌剧中有关戏剧性的场景、仆人翁痛苦的心机挣扎、特别是女武神布仑希尔德复苏过程的描述，仍充满压抑、牵挂和张力......”
一个最首要的影响是，某种思潮，或代价观，以“背叛”的体例，乃至是“矫枉过正”的体例，从他的心底一夜之间被催发了出来......然后，又与他艺术品德中本就具有的那一部分“殉道者”的理念相融，产生了某种不成逆的化学反应，超越到了一处新的地界。
前者教会范宁的，是关于铜管的配器心得、管风琴式的声响思惟、调性游移的技术、宽广的音程写法，以及如何制造长时候持续的严峻，如安在团体布局里凸起终曲的首要性。
并且他后知后觉地认识到，这一世和前一世，安东教员和瓦格纳，是对他的交响曲创作理念影响最深切的两小我（巴赫固然一样影响深切，但阿谁期间并无交响曲）。
且主如果思惟上的。
“别忘了你明天的排期，待会有四拨客人需求访问闲谈。”
不过范甘情愿将音乐写得更富层次感一点，每个部分通过质料的窜改，用长久的停顿豆割得非常清楚......
瞻仰身边一米处，便是高大纯黑的“波埃修斯”七尺三角钢琴。
范宁躺在特纳艺术厅起居室最外间的阳光空中上，垫起枕头，伸展身材，翻看着本身在作曲之余抽暇背写出的歌剧唱词。
“瓦格纳有一点特质，和以往统统歌剧家都截然分歧。”
范宁回想起当时蜡先生带有莫名深意的神采。
后者对范宁的发蒙则是“交响曲应当包含万象”的思惟，窜改音体系的和声说话、庞大的布局野心，以及对弘大叙事的偏好等方面。
不过范宁不得不承认，也不管他“乐不乐意”承认，这场约谈对他形成了持续性的影响。
“秘书蜜斯，地上真的很风凉，建议你也能够尝尝。”
“《齐格弗里德》，三幕歌剧，德国音乐大师瓦格纳连篇乐剧《尼伯龙根的指环》中的第三联。”
“卡洛恩，中午12点了，你要我提示你下去用餐。”
“好，既然纯音乐的职位，放在全数的真谛情势中都如此超然，那么如果让叔本华、尼采和瓦格纳如许的人，去答复戋戋‘是否定为奥秘带领艺术’之类的题目’，倒是显得过于轻松好笑了。”
“你如何又躺在地上写东西？你如许以后会戴上眼镜的！”
统统很受瓦格纳《齐格弗里德》的开导。
调笑曲乐章，活泼的D大调号角主题声过后，是降B大调沙龙性子的华尔兹旋律，相互用5个末节的过渡句相连。
这中和了范宁对于“史诗、传说与风俗歌曲”的迷恋，使他不至于掉入“玩弄题目”的另一个极度。
“希兰是情愿听我说任何东西的，也能听懂，但无前提的崇拜和承认较多，质疑、分解和碰撞就少一点，罗伊蜜斯则更喜好用后者的这些体例交换......这都是值得珍惜的分享体验，但我该从那里提及，才气说清瓦格纳是一个如何的人呢？莫非畴前一世的歌剧生长史和哲门生长史开端么......”
在结束4月19日晚的授勋典礼以及特巡厅总署的约谈后，统统仿佛未有窜改，他回到了乌夫兰塞尔，风轻云淡、有条不紊地推动起本身各方面的打算，未向身边人报告过那晚任何多余的细节。
希兰白了他一眼后提示道：
当然另有更首要的，关于“纯音乐”的观点。
躺在落地窗边的范宁无法一笑，又抄起家边搁置的乐谱本，将它举过甚顶。
“可惜啊，在这里，我找不到一个能和我聊瓦格纳的人。”
比来，他常常在上面弹奏瓦格纳歌剧作品的前奏、间奏或某些唱段。
“在他的歌剧里，管弦乐，或所谓‘纯音乐’、‘纯器乐’的部分，被抬到了非常之高的职位，乃至高过史诗文本的本身！”
他更多地是存眷于瓦格纳的作品和思惟。
也能够在名声已经如日中天时，决然尝试临时从“合唱”中抽离出来......
当然范宁并不是像当时那些狂热者一样，对瓦格纳本人五体投地地崇拜。
比来，范宁想起宿世蓝星上的瓦格纳的频次，远弘远过平常。
范宁的思路在神游，他遐想到，瓦格纳的艺术创作在音乐界掀起狂潮的期间，能够也和本身当下所处的这个旧产业年代近似，乃至，在当时的维也纳音乐学院里还建立了“瓦格纳协会”。
“恰是为了宣示这类‘统治’和‘被统治’的干系，他才野心勃勃地缔造了‘乐剧’这类体裁......在由四部歌剧构成的乐剧《尼伯龙根的指环》中，在长达15-16个小时的吹奏总时长里，管弦乐遵循绝对的、属于音乐本身的完美逻辑统治全剧，各个‘主导动机’贯穿并安排着统统角色的行动......”
拥趸们以为“自奥尔弗斯（一个希腊神话人物）以来，从未有一个音乐家的音乐，对数代人的糊口与艺术产生了如此严峻的影响......”
范宁说归说，还是一骨碌爬了起来，并弥补解释道：“......好吧，我大部分时候还是坐在钢琴或书桌前的。”
先是拍门声，希兰的声音从门外响起，当她伸脚跨到这一侧后，立马又无法地悄悄责备起来。
接下来的展开，范宁用了极其极新的对位伎俩，转调部分的配器则侧重应用了圆号的愁闷音色，降落暗哑的木管与弦乐组赐与回应。
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“在叔本华那边，音乐是‘构成全部天下本身的意欲的直接客体化和复成品’；在尼采那边，悲剧的出世代表着人类精力的觉醒，而‘音乐在悲剧中占有主导职位’；最后在瓦格纳这里，音胜利了全数，成了团体艺术中的灵魂！”
“技法，氛围，都很合适作为我第三乐章的鉴戒。”