第一百四十三章 “黑夜哲学”
可短短2末节后，就变成更短促的八分音符，不受节制地往上方窜改生长而去，表示男女配角此前遭到世俗束缚的欲念，呈现了失控的迹象。
她先是伸开双臂，眼神灼灼。
“你还能闻声他们吗？声音已经离我们远去了。”伊索尔德站在花圃中急不成耐地开口。
“掌控两个重点。”
黑夜的舞台不成视物，如果暗中持续，那么两人将没法实现幽会，但如果点亮火把并在火光下幽会，也会用不了多久就被发明！
但这一晚，机遇到了，也再难以忍耐！
见女主执念越来越重的模样，布朗甘妮又哀告唱道：
是的，在全剧的统统关头部位，这一和弦老是不失时机地呈现，或在远景，或在背景，共同戏剧情境的窜改，不竭变更着音高、音区和配器色采，要么焦灼，要么酸楚，要么带着不祥的警告，或者，在悲怆中暗含甘美的甜美！......
这一幕的背景纵深之丰富，细节之程度，一样令观众咂舌。
(本章完)
乐池中俄然传出级进下行的音阶。
爱之女神等候着黑夜来到；
如白天般，她在我的灵魂欢笑；
现在，回应以观众的，有且独一一片无边无边的暗中。
“简而言之，每个‘主导动机’都实现了，将一类特定的角色形象、思惟或情感，用一组简明短小的音符，高度地概括出来！......”
跟着布朗甘妮的哀告，乐池当中却再次喷涌出“特里斯坦和弦”，伊索尔德称道起爱之女神，称道起她心中的欲念——
这是第二幕的前奏曲。
当然，于情于理，使者和公主不会有甚么联络。
跟着女高音飙升至一个冲动的高点，双簧管开端高音区吹响“火把动机”。
那亮光能预示伤害，就明天，明天！不要将那火把燃烧！”
现在，就这一次，听听我的要求吧！
“他们还在四周，声音在这听得很清楚。”布朗甘妮醇厚的女中音中带着一丝警悟。
马莱非常清楚地记得范宁对这一幕的奇特唆使。
独一的体例只能是又扑灭，又燃烧。
“我胸腔中的余烬被她点亮，让我的心仿佛火焰在灼烧；
这就是第二幕的剧情！
第12次向上反复之时，这类伤害切分节拍逐步向中提琴、大提琴和高音提琴传导。声部插手了“伊索尔德焦炙”动机，伊索尔德焦心不安的欲望情感进一步进级！
本来那日结婚帆船到达康纳尔王国后，统统大要如常，马克国王为远道而来的大师停止了昌大的欢迎典礼，并以上等的前提安设了世人。
随即又俯下身子，果断地对女仆发号施令：
幕启。
人声的呼喊终究出场，男女配角在这个夜晚见面了！
光是灯光的设置，就有摹拟天然月光的寒光源，摹拟黑暗中花圃水汽的煤气灯+喷雾，隐喻世俗力量压抑的御林军巡查灯光，以及......两人幽会的信号火把，等等等等！
“你去那边的塔楼，留意重视环境！
在那边，她夺目般地闪烁！”
某种不成调和的二元论哲学，竟然在这么简朴的一个道具启灭之间，就实现了深度的同一！
它篇幅极短，先是同此前的“特里斯坦和弦”与“欲望动机”活动方向相反，构成对峙......
某一个靠近崩溃的高点，俄然全部乐队的强奏戛然收束——
“至于‘火’，或者‘火把’......火是太古先祖发明的最巨大成绩之一，在第2史初期，介壳种与巨龙存世的年代，人类职位寒微，糊口在黑暗中，跪着吃喝东西......厥后有见证之主教诲他们追奉启明，他们就有了火......”
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阴沉而飘忽不定的音型，将音乐过渡到了第二幕第二场——“夜之二重唱”的序奏部分！
“伊索尔德！”“特里斯坦！”
马克国王外出夜间打猎，两人在伊索尔德被赐住的花圃里，商定以火把燃烧为信号擅自幽会！
“伊索尔德焦炙动机”第4次向上窜改反复之时，巴望见面的焦炙表情被描画得愈发激烈，小提琴声部闪现起严峻而伤害的切分节拍。
夜幕来临的皇宫，暗淡伤害的花圃，哔剥燃烧的火把。
观众以“特里斯坦和弦”为切入口，逐步了解了更多，了解了“主导动机”作曲伎俩这一汗青性的创举！
两人虽住在同一皇宫，却已分开多日，忍耐着思念的痛苦和品德的煎熬。
这亮光即便是我的生命之光，我也将笑着，毫不踌躇地燃烧它！”
“伊索尔德焦炙动机”、“夜晚的呼唤动机”、“发表者动机”、“爱的战役动机”......
“燃烧火把”是伊索尔德与特里斯坦商定幽会的暗号，观众通过一系列背景和光影的启迪，很快就掌控到了此中的一个奥妙冲突之处！——
下一刻，大提琴和高音提琴的线条叠合在一起，向上二度作音阶式级进爬升。
“你的设想理念须将‘黑夜/白天”的哲学思虑贯穿于这一幕始终......嗯，实在遵循雅努斯宗教文明的传统，‘无尽的黑夜’多少是带着悲观意味的，但这部足以定论浪漫主义期间的乐剧必须一反传统——‘黑夜’变成了一个能够包涵男女配角爱情与‘自我意志’的主动意象，而‘白天’则意味着社会的职责与品德层面的评价标准，是‘天下意志’的投射......”
乐队仿照打猎号角的反响由远及近，又由近及远。
“一个是黑夜/白天的哲学意象；另一个是‘火’，或者‘火把’的隐喻！”
固然形状浩繁，却始终绕不过《前奏曲》定下的宿命，皆为“特里斯坦和弦”前后线条的延长生长......
声线在高音区游走时，竟能还是稳定保持丝绸般的柔滑质地。
以及......时不时在云层中闪现的“月光”，和偶尔从远方黑雾中偶然扫射过来的、来自巡查的御林军“探照灯”似的强光！
舞台远处，特里斯坦躬腰张望，借着夜幕快速穿越树林而来！
作曲者和乐评家们飞速地在记录本上誊写。
“如此，当某一‘主导动机’在戏剧中响起时，观众就能第一时候对应遐想到特定的人物形象或情感......而如果多个‘主导动机’用复调技能组合起来，那么这些人物的互动也就必定栩栩如生了起来！......”
是以，基于以上的指责，在第二幕第一场“火把的警告”中，马莱为燃烧和燃烧的火把付与了两种明白分歧的意味意味！
乐队当中，大量代表二人逐步收缩爱欲的主导动机，接连轮番呈现！
在马莱看来，自家的范宁老板仿佛对“黑夜与白天”的哲学非常感兴趣，或者只是将“白天”视为一个从属物、一个对比状况的话，这类哲学就叫做“黑夜”哲学！
乐队危急四伏的对位声部涌动中，两人再次东张西望。
“这类技能究竟是如何想到的！？我能不能了解为，范宁在试图将每一种‘天下表象’的事物，都找到一组‘天下意志’的说话——作为本质的音乐标记——给它高度地、奥秘地概括了出来！？！？......”
以是一方面，火把的照明是二人爱情的但愿，但同时，燃烧火把的信号又是但愿幻灭的前兆！
如果你实在没法看到，我所给你的警告，
圆号声部以反向卡农的伎俩，将空间的纵深感无穷无穷地拉长......
这无疑奇妙地实现了，对之前二人共饮魔药剧情的“前情回顾”服从。
马莱记得范宁当时聊到兴趣所至，乃至说本身将来如果有兴趣、有机遇，能够会伶仃写一部交响曲来切磋“黑夜”哲学！
“如果爱神凶险的魔药，燃烧了你理性的光芒，
“但火也是个奥妙的东西，从服从上看，它是为‘黑夜’照明用的，被照亮的‘黑夜’或许不再是‘黑夜’，但也不能算是‘白天’，成了另一种更奥秘的状况......火既赐与人类光亮和暖和，同时因其建立起的社会，又能够闪现出文明次序下的另一种压抑、痛苦，乃至是毁灭......它既是助力，又是虎伥......”