第18小节 最熟悉的陌生人 （12）

但是导演的保全大局毕竟没能换来援助商的慈悲为怀。“那么你感觉如果我现在撤资，再让你们补偿我一大笔违约金，fit不fit呢(*￣＾￣*)？！”father他father说完尤不解气弥补道：“我说中国人那么多，这电影如何就这么多年不但超不过他Haolaiwu，连棒子现在都能甩咱儿几条街。早晓得你们是群不懂艺术内涵为何物的die脑筋，我还不如去给人米国电影添砖加瓦呢╭(╯^╰)╮！”

当中国电影把脚本脚本一剧之本的故事当风格中的反响，而不遗余力地寻求画面都雅，寻求小鲜肉满满的胶原蛋白，寻求剧情的狗血和抓马，寻求用窘蹙的设想力一次次去‘重塑’典范而全然不晓得惭愧为何物的时候，韩国电影却在窜改一个国度。所举的例子就是《熔炉》的上映促进了熔炉法的订正公布。

导演和制作组固然听着活力，但也没法辩驳。因为这并非纯属出于崇洋媚外的举高别人贬低本身。中国地大物博但现在天朝的电影团体程度乃至比不上物质极其匮乏（连泡菜都能申遗（￢_￢）碎碎）的邻居韩国。有很多人把这个近况归结于多年来一向神龙见首不见尾的“电影分级轨制”的出台。停滞了中国电影人发掘更多的题材，挑选更丰富的品类，尝试更大标准，解禁更多更新奇的设想力和缔造力。但是就在中国电影人年年号令，年年只闻其声不见其形的时候。韩国本土电影特别是贸易电影已经异军崛起。转折的年份在1998年。那一年韩国打消了“电影减阅制”，以“电影分级轨制”取而代之。将电影评级事情交给官方构成的“影象物品级委员会”完成。对色情，可骇，政治等题材也不再设限定。

——是不是以报酬镜？

当然电影减阅轨制向来不是拍不出好电影的绝对来由。也不是说韩国电影已经强到全面碾压中国电影，毕竟能够在中国口碑爆棚的外片，都已经颠末端一轮遴选。所谓“远香近臭”。但衡量一部电影是否合格，不管哪个地区哪种文明到了任何时候，衡量的标准都只要一个。

故事能够说得光怪陆离，背景能够设得全不着调，但不管脑敞开得有多大核心都必须以报酬本。反应着人对当下的思虑和忧愁。不会避讳直面人道和社会的暗中。固然没法窜改天下，但不会放弃让人变得更好的欲望和尽力。