亲家母，孩子也难啊！

（二）与以上无关的是“春潮带雨晚来急”的若兰。“纯粹的yu望”，日久了生了情，便“汲引你做个妾”，一个典范性丫环，大抵与袭人同，怜你惜你，真一定爱你。虽说与雨田互破了处，但就小说而言，对接下来“爱别人”情节，是偶然理承担的。以是，很快便有了一个“上元节，翩若惊鸿”的黄衣女子。雨田与诗韵，淡。外人对待所谓“一见钟情”，终归体味不到“被箭射穿了的感受”，因而便感觉淡。听人说一见钟情虽不刻骨铭心，蚀骨**，但此中也很有些滋味，不懂。但诗韵于雨田的另一个身份，是初恋――家喻户晓，大家识得的初恋。其特质在于“相互就是全数”，“心机装的满满的”。为伊消得人蕉萃，是为初恋。

（四）豪情戏写到现在，大抵上正如和尚所言“豪情不能众多”，“如果将来跟着事情生长，大师日久生情了，我也不会做些焚琴煮鹤的事情”。

（一）孩子做了错事，在外人面前，父母总爱找些个来由。诸如配角移个情别个恋，小说中虽不敷为奇，但卖力的作者就得绞尽脑汁的编些个桥段，打个圆场：或让仆人公们轰轰烈烈的爱上几场，培养了些女主的粉丝，台动手掌拍烂了的喝采，直嚷嚷的“收了吧，推了吧”，作者因而适应民意，委委曲屈实则心中淌蜜的颁下给配角的圣旨；或是平平平淡，讲究个实在公道，扭扭捏捏天人交兵，愁闷苦闷愤激大杂烩，待到剧情的冲突毕竟无可调和，苦心安排些手腕，终究抱得美人归，号称“暧mei之王”的鹅考，就是此中圣手。

（三）以上，只为申明雨田爱诗韵，待见得云裳，也心想：“虽说也是绝色，但心中只要诗韵”。如果是专写宫斗的仲春河，云裳于雨田，约莫如年氏于雍亲王，只是政治天平上的一小块砝码，半丝爱情也异化不得。但“江上识得，船上消遣，自承出身，菩萨心肠，险境里英姿飒爽，囹圄中泣于膝头”，是为云裳，把这般女子用作砝码，真是**玩多了？相识相得共磨难，终究“紧紧地，紧紧地，仿佛要把她熔化在怀里普通”，待分开时“云裳此次真把他的心带走了一角”。云裳两次出走又返来，本来是水到渠成，成熟男人的考量，看得出和尚是费了些心机的。

（六）给亲家母解释自家孩子出轨的来由，最下做的莫过于“你女儿先出的轨”，“人家面庞标致家里有钱和顺贤惠惹人怜”，只能道一声“亲家母，孩子也难啊！”。

作者：【浮名与实祸】

而后续，不管走的是“轰轰烈烈”的路数，还是“天人交兵”的路数来为配角美满，以及为我们这些滴着口水，看着雨田抱得美人归，得享阿谁艳福的“诗韵或是云裳的娘家人”，出口气，都合盖让雨田吃点苦头。

（五）为了写书评，回想了几本“功成名就”的书，想起了“仆人里新月儿射向哑巴的箭”，“庆余年里庆庙的鸡腿”，“周刊里的画眉、叁漆帝的女将军”感慨到起点里王晶浩繁，都是桥段妙手啊！