第328章：最后的艺术！
但这类实际主张放弃古希腊的美的抱负，而代之以俭朴、竭诚地表示所见的事物。为了靠近美的抱负而又不离开实际，德加创作伎俩就是应用洁净的线条和应用明暗的技能。如果要描画实际，就必须使伎俩从命形象的本性化，这就是画肖像画。德加青年期间的肖像画精确地表示了他对素描的信奉、优良的技能、细致的感受的过分的循规蹈矩。
1900年代－雷诺阿暮年仍勤恳的在绘画上精进，他画了很多赤身的女性，将柔嫩的视觉触感表示的栩栩如生。
1910年代－雷诺阿有生之年关于看到本身的作品被吊挂在罗浮宫中，
张枫细心的讲求起这副画来，从技能上来看，透过树叶的阳光班驳的洒下来，光与色斑的措置伎俩，充分表示了印象派对实际糊口中的光与色的窜改的高度敏感。
一八六四年画家卡米耶·柯罗初次当选沙龙后，在卢浮宫美术馆经过沙龙画家亨利·方丹·拉图尔的先容与爱德华·马奈遇见。除了马奈遭到极大的影响以外，莫奈、雷诺阿、毕沙罗、巴齐耶等巴蒂尼奥勒派（后印象派）的画家们和埃米尔·左拉等的美术攻讦家也遭到了极大的影响。
她喜好描画室内风景，仿佛想在熟谙、密切的家庭环境中表示富有诗意的画面。这幅《摇篮》是女画家第一次插指模象派展览的作品之一。在画中描画一名年青的母亲谛视着本身入眠的孩子景象，母亲和在纱帐内熟睡的婴儿构成了极其密意与调和文雅的画面，毫无矫揉造作之态，这是出于一名温情女性之心机感情，这使画面非常纯粹，难怪雷诺阿奖饰她为“纯粹的天赋”，把她看着是优良的室内幕景画家。这幅画以笔触流利、色彩清爽留在人们影象中。
画中跳舞着的是当时的蒙马特女王——拉．姑柳与男舞伴华兰丹。她是一个充满野性、贫乏教养的舞女。人们围着舞池，谛视着这狠恶的演出，谁也不在乎本身是谁，在这个处所就是纵情地吃苦。
画家贝尔特·摩里索特以女性特有的感性来描画母亲和孩子以及画家的女儿，在摩里索特的作品里表现出女性特有的的细致和妥当。摩里索特除了多次担负同期间大画家爱德华·马奈的模特以外，有人指出她和此人有师徒干系以上的（爱情的）豪情。
贝尔特·摩里索特小时候和她的mm埃德梅一起在约瑟夫伯努瓦·吉夏尔那边学习油画，她们遭到了那边的画家作品的影响。厥后，卡米耶·柯罗来到巴黎学习巴比松画派，开端在户外创作作品。贝尔特·摩里索特也转而向柯罗学习。
“艺术不就如此吗？”张枫看完后，忍不住叹道，要甚么教条，拍照纪念后，张枫持续往前走，来到了贝尔特·摩里索特所作的画前。
埃德加·德加（Edgar Degas，1834—1917）是印象派首要画家。埃德加·德加出身于金融本钱家的家庭，德加的祖父是个画家，是以德加从小就发展在一个非常体贴艺术的家庭中。b5
中学毕业后，埃德加·德加报考了美术黉舍，他在乎大利学习意大利的艺术，特别是文艺答复期间的艺术。与此同时，德加又在让-奥古斯特·多米尼克·安格尔（Jean-Suguste Dominique Ingres，1780-1867）的一名对劲弟子路易·拉莫特（Louis-Lamott）的画室里学画。当时的德加临摹了15-16世纪的很多绘画和素描；当他回到巴黎时，他已经是一个学到一手安格尔画派妙伎俩的、工夫很深的素描里手了。
1919年去世。
德加对素描有天生的爱好，他喜好纤细、连贯而清楚的线条，以为这类线条是高雅气势的包管和达到他所倾慕的那种美的独一体例。线条成了他的欲望。在线的应用上，德加达到了统统安格尔的弟子及其跟随者没有一个能够企及的、妙笔生花的境地。
雷诺阿《红磨坊的舞会》，画家生前贫病而死，但这幅画1990年卖出7810万美圆高价。实在是很讽刺。
画集合表现了他所处的阿谁最具有印象主义精力的时候。内里的人却穿戴当代的打扮。男人们都戴着高帽或草帽，女人们均穿戴用箍扩撑着的裙子和腰垫。在这幅画中，一个室外的波希米亚舞会的浅显气象，变成了斑斓的女人们和殷勤的男人们的充满光感和色采的梦。一束束光芒，忽隐忽现地在人物的色采形体上摇拽着——有蓝的、玫瑰红的和黄的，细部融会在浪漫的烟雾当中，使得统统这些镇静人们的美感温和起来，并进步了这类美的代价。
贝尔特·摩里索特（Berthe Morisot），1841年元月生于布尔日（Bourges），1895年三月死于巴黎，法国画家。摩里索特是第一名插指模象画派的女画家，曾受教于柯罗（Corot），老友兼大伯的马奈（）对她的画風有绝对的影响。摩里索特嫁給马奈的弟弟欧仁·马奈。分歧于其他的印象派画家，摩里索特特別重视于色采的光学体验，和美国的卡萨特（Cassatt）同被以为19世纪后半叶最首要的女画家。
一八七四年，贝尔特·摩里索特和爱德华·马奈的弟弟欧仁·马奈结婚，四年后的一八七八年她们的女儿朱莉·马奈出世。结婚后的贝尔特·摩里索特插手了第四次印象派展览。
素描张枫只能用相机记录下来，但是没法看出太多的东西来，但他能够必定，这类素描是一种古典主义的素描，是一种在学院里学习的素描（学院派），是以，爱德华·马奈（Edouard--，1832-1883）、皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿（Pierre-Auguste-Renoir，1841-1919）、保罗·塞尚（Paul Cezanne，1839-1906）在不久后都起来反对这类素描，但德加对它的态度则分歧，他非常崇拜古典主义的素描。
厥后，摩里索特一八九五年死于巴黎。
但很快，德加灵敏的明智使他发觉到一股新的艺术气流，那就是“实际主义”。