第3章 迈克尔・杰克逊：王者之殇(2)
王牧笛：对，然后他敏捷地将本来是10场的演唱会签到了50场。他的一个朋友问他：“你如何签了50场？”他说：“我也不晓得，稀里胡涂就签了50场。”
郎咸平：对，没错。
王牧笛：好多人从前面看到了告白商的影子。
王牧笛：他才是原创的，并且他还初创了当代的MV，他把音乐、跳舞跟歌声合在一起。以是您跟刚才传授说的一样，某种期间的需求缔造了这个期间的产品，但它毕竟是这个期间的，而只要王者……
王牧笛：杰克逊呢？
王牧笛：迈克尔·杰克逊这个悲剧——媒体制造的这个悲剧——实在是西方的种族主义和文娱产业两相连络的一个成果。比来收集媒体在猖獗地转载杰克逊2002年7月9日写的一段话，我感觉这段话写得很有力量：“自从我突破唱片记载开端——我突破了猫王的记载，我突破了披头士的记载——然后呢？他们叫我畸形人，叫我同性恋者，叫我性骚扰小孩的怪胎！他们说我漂白了我的皮肤，做统统可做的事情来诽谤我，这些都是诡计！当我站在镜前看着本身，我晓得，我是个黑人。”这些杰克逊的控告是很有力量的。
郎咸平：对，没错没错，但是在阿谁年代，40年之前，跳跟张惠妹一样的舞还是很颤动的。
郎咸平：到最后媒体对他的报导是有很大偏差的。但是这么多所谓的晚节不保的题目也无损一个王者，你看现在他死了那么多人记念他。王者就是高出时空的，他就是王者。
郎咸平：实在我想弥补一下，你方才这个考语讲得很对，也就是说像麦当娜或者猫王是期间缔造了这些豪杰、这些巨星。但是我想说，杰克逊不是，他缔造了这个期间，他跟他们美满是不一样的。以是这个王者就他一小我，别人都达不到这个程度，别人就是期间缔造的豪杰，他是高出时空的，我感觉这一点是最值得记念的处所。
郎咸平：很超卓，对，但是我想作个对比就烘托出为甚么杰克逊能够触到全人类的灵魂了。猫王是非常非常有成绩的超等巨星，披头士也是如许的。当时的社会状况是一方面人们糊口敷裕、经济扶植非常胜利；另一方面因为越战等浩繁的身分让非常多的人感到内心空虚，乃至是心内里的这类窘境没法冲破。那种外在经济的敷裕和战役的威胁、内涵精力的空虚，让人们产生了一种想摆脱这个社会束缚的心机，那就是当时社会的个品德德。
郎咸平：因为我感觉这类天赋，他是大脑某一方面特别的发财，别的一方面特别的脆弱，以是说到最后他是不是被某些个人在前面节制着，这都是非常能够的。
郎咸平：我们拉回到杰克逊之前，比如说60~70年代，当时的巨星，包含猫王、披头士……
闫肖锋：必定是有人在里边赚了钱，会是甚么人在里边赚了钱？
郎咸平：这舞步走到了人类的极限，那种抒发，很爽，是以成绩了一个王者。这王者是不成替代的。
郎咸平：对，他这个行动实在也没甚么，张惠妹都会的，可见没甚么。但是他只是一个表象，就是行动，通过行动来抒发这类心机束缚，但他的歌词是很文绉绉的，很隐含的。比如说我很恨你，我举个例子啊，我一刀杀了你，他歌就不会这么唱，他必然会唱：我抚摩着你冰冷的躯体啊等等。用含蓄的体例表达各种不满。
郎咸平：也就是他已经走到人类的极限了——他这个舞步透过歌词走到了人类的极限。
郎咸平：舞步是完整不成仿照的，蔡依林是绝对跳不出那种舞的，他能够向前倾45度，我到现在还在想那是不是把戏，阿谁脚如何扭的，我的脚就扭不了。
郎咸平：实在别说是他了，刘翔也是一样的。他在奥运会弃跑的这个行动，当然我们能够说：“我们要了解他啊，说不定他真的是脚有伤。”但是他已经达到明星的境地了，这统统就不是那么简朴了。你方才讲的就很有事理，就是说全部媒体对他的希冀，社会对他的希冀一向在扭曲，他就要对付这统统。假定刘翔在这类环境之下，如果说他跑了，半途跌倒，然后一步一步地爬到起点，那他这个形象就太好了。可他挑选了甚么？挑选了分开。这个挑选仿佛我也看到了杰克逊的影子，你晓得吗。
闫肖锋：归正我年青的时候追，就是20世纪80年代的时候。我感觉人都是如许，寻求本身没有的东西或者寻求本身办不到的事情，他给我们办到了，他就成偶像了。当然如果说把这类干系变成一种财产今后，因为财产就是一架机器，它就会把这类干系扭曲为一种病态的东西。
王牧笛：但是他仍然能够被仿照。
王牧笛：以是肖大侠刚才说有能够是外星人。
王牧笛：因为那样才有消息的爆炸性，有炒作代价，而伪证这个事情不首要，他们不会去寻求真谛的。
王牧笛：韩国到了1997年是深受亚洲金融危急的打击，但是韩国出了近似《大长今》如许的电视剧，流行中国的家庭妇女界。
闫肖锋：实在我感觉统统这些巨星，从猫王到杰克逊他们都是精通当时人类社会心机暗码的精灵，他们一下就能够抓住最本质的东西，这类东西属于天赋，真的属于天赋，当然这个有点玄。从大的方面上来讲实际上还真是时势造豪杰，就是这个期间培养了这么一小我，他融会在了这个期间的脉搏里，比我们大多数人更敏感、更长于表达。
王牧笛：太空的法度嘛。
王牧笛：包含像此次在伦敦的所谓谢幕演出是阿谁叫AEG演出公司操纵的。现在很多媒体思疑说，是不是AEG逼死了他。为甚么？当时售票，他阿谁票真的很火，他已经息唱这么多年了，50~70英镑的一张票在暗盘上被炒到1000英镑，然后首场演唱会的高朋票卖到20万英镑一张。
郎咸平：追。
闫肖锋：张惠妹跟他有点像。
王牧笛：但是我对传授刚才说的一个事很感兴趣：分歧的经济环境、分歧的经济周期会产生一个分歧的文娱形式或者文娱偶像。比如说我重视到中国这两年有一个“哈韩”的偏向，“韩流”来袭；另有一个“哈日”的偏向，你看有各种日剧包含日本动漫。你会发明韩国跟日本文娱财产的鼓起，包含文娱偶像的鼓起，跟它们的经济环境有很大的关联，比如日本80年代的时候，它的经济因为“广场和谈”使日元贬值而至使的“落空的10年”，反而促进了它的文娱财产的大爆炸。
郎咸平：这个财务的题目每小我都会碰到。实在我感觉我理财也不如何样，固然我是学财务的。
郎咸平：杰克逊完整不一样了。到了80年代，我们对周遭环境的不满，伴跟着与日俱增的题目，包含70年代的经济危急、贫富差异的题目、糊口压力的题目，有增无减。是以在80年代的时候，全天下那种想超出束缚的表情是一样的激烈，你看杰克逊做了甚么事，他的歌词一反畴昔猫王的含蓄表达，非常直接，比如说一刀杀死你，就不要啰哩吧嗦，甚么抚摩你冰冷的躯体，不要那么啰嗦，让大师听到这个感受很爽，一针见血。
王牧笛：而杰克逊去世以后，这个期间还要持续，能够会后无来者。
郎咸平：都是盗版。
郎咸平：这个王者缔造了一个期间。
郎咸平：以是在盖棺定论的时候，我感觉对他一个比较好的评价是，他在艺术方面的才调登峰造极，让他成为王者，但是当他一旦打仗这个社会的时候，这个社会的庞大或者是败北或者说是机谋让他完整失利了。
想摆脱束缚的时候，猫王出来了。你看他唱的都是很含蓄的歌，但是他的肢体说话是非常夸大的，普通我们都不这么唱歌，普通唱歌就拿个麦克风，像我们所看到的其他明星一样。但是猫王就在这个时候把人类那种想冲出束缚、从社会压抑中摆脱出来的心机，用一种跳舞——边唱边跳的跳舞予以满足，以是刺中了我们大师设想的神经、胡想的神经，开释了我们当时的个品德德，是以他俄然成名了。但是当时他有一个题目是甚么，他和披头士是一样的，他们在行动方面做了一些你也能够做的行动，我感觉跟阿谁张惠妹有点儿像。
闫肖锋：团体来讲，如果作个比方的话，媒体包含媒体背后的这些大众和偶像之间的干系，有点像恋人干系。这类恋人干系推到了极度，就是施虐和受虐的干系，苦苦相逼，然后就是相互谩骂或者相互防备，就是如许。但是我感觉这都无妨这个我们叫做“文娱经济期间”的团体生长。我感觉迈克尔·杰克逊的确是教会了我们很多，通过他小我的一些故事奉告我们，媒体、大众和偶像之间应当如何样摆正这个干系，比如说中国就呈现了一些追星征象。我不晓得郎传授，您年青的时候追不追啊？
王牧笛：另有他的舞步，月球安步。
郎咸平：爆炸得不得了。
王牧笛：但是在这个王者或者这个明星的经济链中，媒体的感化是很值得研讨。你是做媒体的，你如何对待媒体跟这类大众偶像之间的关联。
他在艺术方面的才调登峰造极，让他成为王者，但是当他打仗社会的时候，这个庞大的社会让他完整失利了。
闫肖锋：我倒有一个从文明人角度提出的经济学题目，我就想问一下郎传授，既然他是一个天王，永不言败的天王，他如何把本身给做亏蚀了呢？
闫肖锋：我们还是回到这个失利的王者，我感觉他是一个原创的泉源，以是你刚才说的这些“日韩流”，包含中国的这些风行歌星都是盗窟版的，盗窟版的杰克逊。
闫肖锋：他们也很超卓。
王牧笛：必定是后无来者了，为甚么呢？现在已经是一个不听唱片的期间了。
王牧笛：比如说我们拿一个俗气的经济的观点来看，他的那张《Thriller》（《颤栗》）的唱片卖到了1.04亿张。
郎咸平：我们中国最多一年是2004年吧，播了60出韩剧，这不轻易啊。
王牧笛：杰克逊跟他的前岳父猫王有一点是共同的，就是晚节不保。你看到了厥后，杰克逊退出江湖这几年，媒体对他的猖獗炒作，明显晓得他有白癜风，但是不鼓吹他的白癜风，为甚么？白癜风全天下2%的人都有。不鼓吹他这个，鼓吹他甚么？鼓吹他漂白皮肤，对吧。媒体明显晓得。
王牧笛：就是说他超前了。
郎咸平：超前了。
郎咸平：种族轻视的身分也在内里，说“你想仿照白人，你看不起本身的种族”来美化他。
郎咸平：非常能够。
郎咸平：是这个样的。
王牧笛：更值得人们深味的一个征象就是，媒体对这个王者仿佛并不公道。
郎咸平：我感觉是不是这些巨星、这些王者碰到这类困难的时候，挑选的都是分开、回避；会不会是因为如许更激起了媒体的猖獗追堵，因为他们不但愿你走啊。如果杰克逊2002年说的那番话能够透过别的的媒体作一个辩驳的话，说不定他厥后的人生会更出色，更能够把这个王者塑形成一个永不言败的王者。
郎咸平：固然那是个伪证。
闫肖锋：这些都是无形的压力。
王者之殇
王牧笛：比如说阿谁猥亵儿童案，到底如何回事，媒体不管，只说他猥亵儿童。