关于第三卷（姑且这么称呼）黄风岭的故事

唉，前文我就说过，我这类论述伎俩就不是很合适收集小说的写法，不过写都写了，至于批驳如何，也就只能如许了。

不过这类体例明显让读者产生了曲解，有读者以为我是文笔降落、越写越劣，有读者则是很干脆说我没文笔，有读者更是说我流水账叙事，写了一大堆植物的旧事甚么的。嗯，能够从数据反应，读者们的确不喜好别人的故事，收集小说，读者想要看的是配角的故事，是配角参与出来的故事。

但是这类笑点也不是纯粹的笑点，而是一种近似于“成人童话”的体例叙事，带着点嬉笑怒骂的意蕴。

在写作前，我是查了很多质料的，就是遵循这类简朴卤莽的文风叙事的。

能够有些读者对“流水账”的观点不是很清楚，我给大师摘一段真正的流水账是甚么样的吧。

不过作者还是要出来辩几句啊，作者我呢，实在是想把故事尽量写活泼的。

随便开个单章来侃侃吧，嗯，随便聊聊，写书嘛，和读者多交换是对的。

因为我想写的是“每个妖”，要凸起“每个妖”，而不是“个别妖”，那么多视角回想便必不成少。

成人童话嘛，大师都看过童话吧？童话的叙事气势是甚么样的？文笔挺白，粗暴，遣词造句不加润色，要多白有多白。

究竟上，这一卷大抵的基调是以植物喻人，用植物仿照人的行动产生笑点。

这类不就叫做流水账吗？

这本书的名字叫做《西纪行里没有妖怪》嘛，以是每个妖怪都要有故事，说到这里，读者能够又要问了，你不会让配角去寻觅线索，以摸索者的身份一步步将故事论述出来，就像高翠兰那卷一样，为甚么要让小妖们的视角去回想呢？

嗯，花了点时候讲讲内心话，写小说呢，固然更新很慢，但素材、剧情，另有写作伎俩，我都是当真考虑过才下笔的。

像这类单视角的描述，一长串的经历，才叫流水账。

对了，固然这卷文笔挺白，我可不承认我写的东西是流水账哦。

而这一卷有非常多的小片段切换视角，这是多视角描述，并且有的是属于“回想倒叙”伎俩，固然文笔粗暴，但并不能算流水账。

明天早上起床后，去了卫生间，洗了脸，刷了牙.接着，妈妈就叫我去吃早餐，早餐做的是烤面包，热牛奶，我就坐下，拿起一片面包，又拿起牛奶，吃一口，再喝一口，终究，早餐吃完了。我看了看表，去学的时候到了，我背起书包，就出了门。到了黉舍，开端上第一节课了，颠末好长好长时候，第一节下课了，玩了会，第二节，又上课了，上的是汗青，又颠末好长好长时候，第二节下课了，我们下去做了课间操，接着第三节又开端了，还是颠末好长好吵时候，第三节放学了，回到家，吃了午餐，又来学了，第一节，第二节、第三节、冗长的下午又结束了，放学后，又回到家，做了功课，洗了澡，去睡觉了。

黄风岭的故事顿时就要结束了。

唉，讲这么多，求下保举票吧。

这个嘛，实在作者是没话说的，毕竟收集小说应当属于买方市场，读者说甚么就是甚么，读者都是对的，写得不讨喜只能怪作者本身。

写那么多小妖们的旧事，就是尽量想把他们的特性写出来，把他们“拟人化”的一面写出来。

之前那两卷，也就是黑熊精和高翠兰那边，每写完一个故事，读者的反应都是差未几的，根基都是跟我反应文风沉重，又死妹子又如何样的，题目也挺多。我感觉吧，读者说的挺有事理，就像我前面说的，小说的文风要大抵稳定，个别得有调剂，不能老是太压抑，会读不下去，以是关于这一卷的基调，我考虑了一下，给大师换一下口味，写轻松一些，活泼一些，不要像上两个故事一样纠结。