第309章 青萍剑法（1）
类旁通。入达化之功。
内有星赶月，外门垫海中。华山表里取，皆落一二中。能精此等剑，彼势万难伸。
四个大字鲜明显现在两人的面前。
能够抵抗。
此中不乏上、中、下三盤的姿式与行动，但更重视下盤埋伏及腾跃之式。 要凸起剑的技击法。，刀剑技击之法截然分歧，不成稠浊。剑术要以虚灵避拙运巧，运剑握把须活，分歧之剑法其把位、把法分歧，要运力在腕，切忌生硬，才气共同手、眼、身、法、步，达到身剑
手要柔而能长，足要捷而能远手柔而长则能出其不料、攻其不备，足捷而远，则进能够攻、退能够守。然须责以逐平常常习练，非临时所能猝办也。 剑之为器也，短而轻。既不能递及敌身，又不能硬开兵器。故身法必须圆活矫捷，不管或进或退、或侧或跨，皆视其兵器之来路，借因用之。若能使其兵器之不及，则能够自保。若能将彼之兵器躲过
合一，身转姜，游刃自如，臻忘我之境。
彼如正剌手，扫抹可胜利。彼用舒翼式，三贤头手攻。彼如拦腰进，扶杖并刺胸，
水浩传闻言顿时展开双眸，迷惑的看向水知凡。
剑为短兵器，非长枪大戟可比。其技击法例不以力取胜，而以巧胜，故有不封、不架、不沾而进为上乘之说，凡对方脱手，我即截其手腕，进而击其身。 该剑招式多而精，无把戏舞姿，每招每式都有其特定的实战意义。搏斗中走最简便线路，重视腕内两、三寸，表现了以近取胜的特剑法中既有取捷径追敌之招，又有破擒拿危中制胜之道，既有短兵进
彼如伏势进，卸法要精功，双闭四门剑，诸式此为领。彼取内一二，三贤次手攻。
长锋之法，又有诱敌深切败中取胜之术。剑多应用，前一剑为後一剑设伏，後一剑前奏一剑之功，剑出真假不定，欲左先右，欲右先左，出奇制胜。 该剑法技击中先发後并用，正出奇胜并用。先发制人时，彼微动、我先动，先声夺人。彼随动，我变机，乘其仓惶之际出剑创敌。後发制人时，彼不动，我不动，彼初动，我先至，乘其仓惶之时进击
彼取外一二，盘柳式精工，澄金拖鞭式，盘地与揪龙。柳絮随风式，一二为要峰，
心术要正大忌偏私，要平静忌轻浮。正大则不为匪人所诱；平静则不为匪人所乘。不然，自恃其能必将轻举。
沉寂中，正翻看着册本的水知凡俄然惊奇的出声道。
妄动，一遇劲敌始知人外有人已晚矣。昔聂隐娘剑术非不高，然但能够制精精而不成以敌空空。可不殷鉴。 剑，凶器。战，危急，故不成失慎重。然慎重可也，怯馁则不成。须知若已比武，我退一步、则彼进一步，我不伤彼、则彼必伤我，随即慎重，能终免乎。故必致死生於度外，见机有可乘则乘之，势
“甚么？”
彼砍内三四，连环出水赢。外取三四寸，挥尘惊风精。底取用拨雪，外门顿锁功。
有可取则取之。但要见得真、识得透而而言之，心不成不小胆不成不大。 耳目者，视听之官。即吾身之以是进退者也。若但识人数之众寡，敌势之强弱与兵器之是非轻重，夫人而能之矣，必须静气凝神，凡其技艺之凹凸，着数之应用，击刺之真假，皆默与形声以外，然后
其虚，战阵中方能立於不败之地，神出鬼没，没法捉摸，出奇制胜仍情萍剑之特徵。 青萍剑共六趟，每趟六十馀式，共三百六十五式，内含周天之术加四时和天元偶合一岁之数。剑谱均为四言典故，成语标名，如顶风挥扇、横扫千军、玉女投壶、云里寻梅、浩然折梅、紫燕掠水、仙
“咦，浩风哥哥，我这里如何另有下文？”
水知凡见水浩风也凑过来看，因而便翻开。 青萍剑法就演涷而言，由浅而深，由简到繁，一趟比一趟庞大，奥妙，高深。第一趟是根本剑，定式多，换式慢，架子低，多埋伏，讲究身正步稳，慢中求快，招式清楚，剑法了了。其馀五趟起伏转
追敌点水式，外闭鸿遇风。细视龙跳等，式式法贯穿。如砍内五寸，遥锁扫城中。
人指迷等形象活泼，高雅新奇，格局同一，理象融会，非常高雅可咏。 青萍剑的下盤行动较多，有的一式多变，难度大，花力量，最易形成气、力不能合一的弊端。故演练车要重视力量合一，要依端方，熟端方，乃至达到入迷入化之境都不离端方，只要不离端方才气触
待敌恃奇正，追敌须夺门。莫令人沾手，起伏要清楚。欲左先攻右，欲右先左擎。
外用山倒海，脱壳侧翅通。待敌固有式，追法更要精；伐桂追球式，戏山法为总，
折，矫捷多变，进退闪转，快速急变。 该剑法以虚灵取胜，真真相参，千姿面态，窜改莫测，招式丰富，各有分歧之招式和技击要求，其首要剑法有点、崩、剌、云、抹、挂、挑、撩、提、截、劈、拦、拨、缠、抄、扫等十六个技击法。
，则更可取胜矣。 古剑仙之剑，或仅长数寸藏於囊中、或揉作铅丸纳於腹内，斯此剑也。不管何人不能得此剑，即或得之亦断不能用。盖剑仙者，捷於猿猴、急於飞鸟，又或视之无形、听之无声，瞬息其间能飞翔数千里外。故剑虽至轻且短，亦可击无不中。使俗人之剑，则用短不如用长、用轻不如用重。若至十余岁时，朝朝练之，而剑之斤两顺次渐加，若能用数斤重剑，则非论多么兵器皆可开架腾挪，再加以身法之圆转，手足之捷便，当无不济矣。
彼砍左额角，挥扇妙无穷nAd2彼从外门砍，碧竹扫月赢，上来用出海，下来滴露通。
剑法运转，身法须轻灵，矫捷nAd1身法之关头，全赖於腰部之矫捷，进退闪展，起伏转折均以腰指导四肢面骸，用力力活透，力达剑捎。有了身法，才会刚柔相济、气度轩昂，表示出精力如威势。
“青萍剑法”
法理无穷尽，功到自贯穿。莫为敌所制，使彼由我攻。
