第242章 徐贤妃《长门怨》

首联：新旧更迭，哀怨顿生

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一朝歌舞荣,夙昔诗书贱。

“颓恩诚已矣，覆水难重荐。”诗的末端，女仆人公以一种断交而又无法的语气，表达了对昔日恩宠已完整断绝的复苏熟谙。“颓恩诚已矣”，她深知曾经的宠嬖已经一去不复返，不管本身如何记念，都没法窜改这个残暴的实际。“覆水难重荐”，则用了一个形象而活泼的比方，将没法挽回的豪情比作泼出去的水，再也没法收回。这个比方简练而有力，进一步夸大了这类不成逆转的结局。女仆人公的无法和绝望在这一句中达到了顶点，使全诗的感情也随之达到飞腾。读者在感遭到她内心痛苦的同时，也不由为她的运气感到深深的可惜和怜悯，对宫廷中这类不公允的感情报酬产生深切的思虑 。

“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱。”此联将女仆人公对实际的不满和对往昔的记念揭示得淋漓尽致。曾经，她在宫廷中享用着歌舞升平的光荣，君王的宠嬖、世人的追捧，让她的糊口充满了光彩。当时，她的才情、她的诗书，都备受赞美，是她博得恩宠的本钱。但是，时过境迁，跟着新宠的呈现，统统都产生了翻天覆地的窜改。现在，她被萧瑟一旁，往昔所器重的诗书也变得一文不值。这类今昔的激烈对比，不但凸起了女仆人公内心的失落和痛苦，更深切地反应了宫廷中女人运气的无常和悲惨。她们的运气如同风中的柳絮，完整取决于君王的一时爱好，昨日还是高高在上的宠儿，本日便能够沦为无人问津的弃妇，这类庞大的落差让人唏嘘不已 。

徐惠的《长门怨》，以其精美的对比、贴切的用典和细致的感情表达，为我们揭示了一幅宫廷女子的悲惨画卷。它不但仅是对班婕妤小我运气的怜悯，更是对当代宫廷中无数被压迫、被萧瑟女性的深切怜悯与号令。这首诗在艺术上达到了很高的水准，充分揭示了徐惠作为一名杰出墨客的才调和对人道、对社会的深切洞察，成为了中国当代诗歌宝库中一颗灿烂的明珠，让先人在千年以后，仍然能透过笔墨，感遭到那份深沉而无法的长门之怨 。

颈联：今昔对比，运气无常

诗中叹长门之怨，笔端凝悲悯之情——徐惠《长门怨》赏析

尾联：断交无法，感情飞腾

长门怨

守分辞芳一作方辇,含情泣团扇。

在当代宫廷那深深天井的背后，埋没着无数女子的悲欢聚散。徐惠的《长门怨》恰是一首为班婕妤等得宠妃嫔鸣不平的五言律诗，以其深切的内涵、精美的艺术伎俩，成为了一首诉说宫廷悲剧的典范之作。整首诗如同一幅细致的工笔划，活泼揭示了得宠妃嫔内心深处的哀怨与无法，同时也包含着对往昔恩宠的记念和对实际不公的愤激。徐惠仰仗着深厚的文明秘闻和对感情的灵敏捕获，用凝练而富有表示力的说话，将这些庞大的感情编织成诗，让读者得以透过笔墨，触摸到汗青深处那些被忘记的伤痛 。

“旧爱柏梁台，新宠昭阳殿。”诗的开篇，徐惠便以极其光鲜的对比，将读者带入了宫廷中残暴的感情天下。“旧爱”与“新宠”，好像两条运气的轨迹，一冷一热，一衰一荣，构成了激烈的反差。柏梁台，曾是汉武帝与陈阿娇恩爱相处的处所，那边承载着往昔的甜美与温馨，每一寸砖石仿佛都诉说着曾经的海誓山盟；而昭阳殿，则是汉成帝期间赵飞燕得宠的意味，这里充满了新的欢娱与热烈，灯火光辉，歌舞升平。这两座宫殿，不但仅是修建，更是得宠与得宠的光鲜意味。通过这两个具有深厚汗青文明内涵的地名，徐惠奇妙地将女仆人公被萧瑟的哀怨之情衬托而出。这类对比伎俩的应用，使感情表达既含蓄又深切，让读者在字里行间感遭到女仆人公内心的庞大落差和无尽哀怨，仿佛能看到她在柏梁台的暗影中，孤傲地望向昭阳殿方向，眼中尽是落寞与苦楚 。

旧爱柏梁台,新宠昭阳殿。

颓恩诚已矣, 覆水难重荐。

颔联：典故寄情，形象饱满

徐贤妃诗之二

“守分辞芳辇，含情泣团扇。”颔联中，徐惠奇妙地援引了班婕妤的两个典故，进一步丰富和深化了女仆人公的悲剧形象。班婕妤恪守本分，回绝与君王同乘辇车，她的这类行动揭示出一种高洁的品德和自负。在阿谁君权至上、妃嫔争宠的宫廷环境中，她能死守本身的原则，不随波逐流，这类品格显得尤其宝贵。但是，这类死守并没有给她带来悠长的恩宠，当她单独手持团扇，含泪吟唱《怨歌行》时，那份深深的哀怨和无法便如潮流般涌来。团扇，在当代诗词中常常意味着女子的运气，夏季时备受宠嬖，一旦春季到临，便被弃置一旁。班婕妤以团扇自比，感慨本身如同团扇普通，曾经得宠，现在却被萧瑟。徐惠通过这两个典故的应用，将女仆人公庞大的感情完美地交叉在一起，令人物形象更加立体饱满，读者仿佛能看到一名端庄娟秀却又满怀忧愁的女子，在宫廷的角落里，单独哀伤 。