第70章 咏雨

太宗李世民诗之六十九

在艺术特性方面，这首诗更是可圈可点。起首，写景用词精美绝伦，前六句如同一组灵动的写生画，将雨后的绿野、芳田、新流、旧涧、宿雾、朝烟、飞雁、鲜花等风景描画得栩栩如生，让读者仿佛身临其境，能够逼真地感遭到雨后清爽潮湿的氛围和兴旺的天然朝气。其次，对仗工致是这首诗的一大亮点，除尾联外，其他联句皆采取对仗伎俩，不但在情势上给人以整齐对称的美感，并且在乐律上调和美好，读起来朗朗上口，富有节拍感。再者，感情表达含蓄而深沉，墨客通篇未用一个“喜”字，却通过对雨景的详确描画和对本身行动、心机的描画，将内心的高兴之情奇妙地融入到每一个字里行间，让读者在咀嚼诗句的过程中，自但是然地感遭到那份竭诚而热烈的感情。最后，景象融会是这首诗达到艺术顶峰的关头地点。墨客奇妙地将天然风景与内心感情紧密融会，使诗歌既有活泼逼真的画面感，又富有通俗动听的感情内涵，二者相得益彰，共同构成了这首诗奇特的艺术魅力。

李世民，这位在汗青长河中以出色政治才气着称的唐太宗，其诗作《咏雨》一样熠熠生辉。这首诗好像一幅细致的工笔划卷，以奇特的视角和精美的笔触，将春雨中的景色娓娓道来，不但揭示出他作为墨客的斐然文采，更深切表现出一名君主对民生的深切体贴。

颔联“新流添旧涧，宿雾足朝烟”，墨客以工致的对仗，为我们勾画出一幅动静交叉的雨后图景。新会聚而成的水流，欢畅地涌入那陈腐的山涧，荡漾起层层波纹，使本来安静的涧水变得更加丰盈充分，揭示出雨后大天然兴旺的生命力。而山间的宿雾，并未跟着凌晨的到来而消逝，反而与那袅袅升起的朝烟相互融会、缠绕。它们在山峦之间缓缓活动，时而如轻纱般缥缈，时而似薄幕般昏黄，营建出一种如梦似幻的氛围，让置身此中的人仿佛踏入了瑶池，沉浸于这安好而美好的风景当中。

诗的开篇，“和蔼吹绿野，梅雨洒芳田”好像神来之笔。墨客应用拟人伎俩，付与“和蔼”以人的感情与行动，仿佛它是一名和顺的使者，轻拂过广袤无垠的绿野。那一片片嫩绿的新芽，在这股和蔼的轻抚下，欢畅地伸展着身姿，仿佛在纵情享用着大天然赐与的滋养。与此同时，如丝如缕的梅雨，纷繁扬扬地洒落在披发着芳香的郊野之上。每一滴雨珠，都像是大天然奉送的贵重礼品，悄无声气地渗入泥土，为农作物供应着生命的源泉，全部画面充满了朝气与但愿，奠定了全诗清爽、天然且平和的基调。

雁湿行无次,花沾色更鲜。

镜头切换至颈联“雁湿行无次，花沾色更鲜”，墨客将目光聚焦在雨中的生灵与景色之上。瞧，那一群大雁在春雨的浸礼下，羽毛变得湿漉漉的，飞翔时不再像昔日那般整齐有序，它们或高或低、或左或右地扇动着翅膀，在风雨中艰巨前行，却也为这幅雨景图增加了几分灵动与实在。再看那些鲜艳的花朵，被晶莹的雨珠悄悄感染，每一片花瓣都像是被重新上色，变得更加素净夺目。红的愈发浓烈，粉的愈发柔滑，白的愈发纯洁，在雨水的映托下，它们好像一群娇羞的少女，亭亭玉立，披发沉诱人的魅力。这一动一静、一乱一艳的对比，将雨对天然万物的影响揭示得淋漓尽致，使全部画面充满了朝气与生机，仿佛跃然纸上。

咏雨

新一作细流添旧涧,宿雾足朝烟。

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对此欣登岁,披襟弄五弦。

《咏雨》无疑是一首兼具艺术代价与思惟深度的佳作。它让我们看到了李世民作为一代帝王在治国理政以外的文学风采，更让我们透过笔墨，感遭到了他对民生的体贴和对国度社稷的任务担负。这首诗就像一颗灿烂的明珠，在唐诗的宝库中披发着永久的光芒，值得我们几次咀嚼、细细揣摩。

尾联“对此欣登岁，披襟弄五弦”，墨客的笔触从对天然风景的详确描画，自但是然地转向了内心深处感情的抒发。目睹着这场及时雨给大地带来的勃勃朝气，墨客仿佛已经看到了春季歉收的盛景：金黄的麦浪在轻风中此起彼伏，饱满的谷穗沉甸甸地低垂着头，农夫们的脸上弥漫着幸运的笑容。想到这里，诗民气中尽是高兴，情不自禁地敞开衣衿，悠然得意地弹奏起五弦琴。这一“欣”一“弄”，虽未直接提及“喜”字，却将诗民气里的愉悦之情揭示得淋漓尽致。而“欣登岁”更是直接点了然主题，深切表现出墨客对农业出产的高度正视以及对百姓糊口的体贴。

和蔼一风格吹绿野,梅雨洒芳田。

纵观全诗，主题思惟光鲜而深切。李世民通过对雨后天然风景的活泼描述，奇妙地抒发了本身对这场及时雨的爱好之情，以及对歉收的热切期盼。从更深层次来看，这首诗表现了一名君主对农业这一国之底子的正视，揭示出贰心系百姓的广博胸怀。

李世民《咏雨》：雨润万物，情系百姓