第二十七章 出尘青莲
诗词用典，是诗词常见的艺术伎俩之一。诗家词报酬了扩大诗词内涵，丰富诗词情韵，增加诗词风采，一首诗，一阕词，常常用典，另有典中套典，一句两典者。就情势而言，分用事、用诗、用话三种；利市法而言，有明用、暗用、反用、化用，或摘原句，或改词语，或**髓，或截几个字，或取一个情节。
冯过心机有些古怪：走这么快何为？怕我索要版权费不成？
她屈膝微微一福：“小女子董小宛见过冯案首，见过诸位相公。”
那厮身子侧倾着，痴痴的望着董蜜斯，唇角挂着亮晶晶的液体。卧去，是唾液吧，真是流口水了。哥，矜持一点好不好，要不要这么咸湿？
典故“肘后生柳”是说：
市场上呈现了新词，自是想唱便唱了。何况，人家唱你的词但是给你做免费鼓吹呢，不让你出代言费便是便宜了你，还得陇望蜀？做人不要过分份哈。词者、歌者，原就应抱团取暖嘛。
嗬，熟谙我呀，冯过让那声“相公”喊的谨慎脏不争气的加快跳动，这个词可轻易生起歧义哪，脸上自是不会透暴露来，浅笑着道：“董女人好。”
人与人之间，初度了解先得有“眼缘”方可订交，而后相知乃至于相守，终得归于一个“缘”字。
女子如数家珍，娓娓道来，到了此处停了下，犹疑不定，问冯过道：“叨教‘翁比’四句出自那边？”
“哦，《世说新语.品藻》篇中载，桓温与殷浩齐名，桓问殷：‘卿何如我？’殷云：‘我与我周旋久，宁作我。’”
这本是个完竣幸运的家庭，不料天有不测风云，董小宛十三岁那年，父亲在暑天患上了暴痢，药不凑效，不久便放手人寰。这突如其来的变故，将母女打击得心神蕉萃，摒挡完丈夫的后事，母亲白氏不肯在半塘河边筑下了幽室，带着女儿隐居此中，过一种与世相隔的澹泊糊口，绣庄的事则全拜托伴计去掌管。
好肆意驱遣前人，表达本身的爱和恨；
但用典必必要少而精，用得切当，如许才气获得好的结果。刘勰在《文心雕龙》中写有：“综学在博，取事贵约。校练务精，捃理须核……凡用旧合机，不啻自其口出；引事乖谬，虽千载而为瑕。”
挺随便的称呼，似是邻里之间的寒喧。
辛弃疾的词便已臻此境，这也是他被誉为“词中之龙”的启事之一。
“‘右手’二句出自《晋书《毕卓传》：卓尝谓人曰：‘……右手持酒杯，左手持蟹螯，拍浮酒船中，便足了平生矣。’‘投阁’句则是《汉书《扬雄传》所载：王莽时，扬雄校书天禄阁上，治狱使者来，雄恐不能自免，从阁上投下，几死。京师人以他的《解嘲》中的言腔调侃他：‘惟孤单，自投阁；爰平静，作符命。’‘乌有’源自司马相如的《子虚赋》，此中有‘乌有先生’。‘萧萧’二句，嗯，出高傲昌墨客杜甫《登高》诗，此中有‘无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。但‘翁比’四句……”
哦，这位蜜斯姐就是董小宛，先前听甘诚说过……咦，小甘同窗这是甚么神采？外型很新奇哪。
这个声音磁中带糯，很有吴侬软语的神韵，甚是好听，冯过回身望去，便见一白裳女子不知何时到了身边，脸上披着白纱，瞧不清五官面庞，正说着话：
冯过亦是无语了，交友不善哪。
能够活用典故，已非易事；串典成龙非妙手不能为；套用典、反用典，则是更上层楼，令人耳目一新。凡此各种，大有令人目不暇接，目炫狼籍之叹。在用典的招数上，辛弃疾不愧为古今第一人。
那故事是如许的……
缘，妙不成言。
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这小子，一严峻就结巴，竟然将本身的姓也说错了，这是欺师灭祖啊，兄弟。
咦，有人在抢答。
冯过暗想，也算是一出励志剧，不过，青楼与阿谁时空的某个圈子普通浑浊，充满着潜法则，她董小宛真能守身如玉、出淤泥而不染？但愿吧。
版权甚么的自是无稽之谈，莫说是这儿，阿谁时空也是在进入十九世纪方重视知识版权，真正成为热线的光阴并不悠长。
不都说茫茫人海中能够相遇便是缘份么，哲学实际，玄之又玄，没法解释。
在阿谁时空，辛弃疾的词，几近每一篇都用典，偶然乃至一篇中连用数典，阐发一下，辛词的用典有以下几个特性：
庞大的债务能拖则拖，母亲的医药用度却迫在眉睫。从小随母亲隐居世外的董小宛已养成一副高慢自大的脾气，那边肯低三下四地向人假贷。一急之下使出下策，承诺了别人的举荐，来到信州城中的“云想阁”卖艺，号“青莲”，未几时便成了当红清倌人，名动信州，四方趋之若鹜也……
冯过不由心生挫败感，作为一个受过当代教诲的人，当然不会说甚么“女子无才便是德”。题目是，换了是他，若非开了挂，让本身的影象力超强，怕是一处用典也找不出。
冯过忍不住悄悄吐槽：这还嫌读书少？我读书少你别骗我哦。这逼装的，能够给九非常。
呵呵，世上有太多解释不清的事情，能够称之为不测，古迹，抑或是缘份。
其一便是这阙“路入门前柳”了，此词多用陶事陶语，语义双关，寄意颇深。
董小宛出世于歙州城内的“董家绣庄”，“董家绣庄”是歙州小驰名誉的一家苏绣绣庄，因活计做得邃密，以是买卖一向昌隆。
董小宛身边的婢女见状，忍不住“噗嗤”笑出声来，又赶快捂住嘴巴，憨态可掬。
“《世说新语》啊……”女子仿佛有些烦恼：“还是读的书太少……”微微感喟一声，似是无法。
诗中滥用典故，常常得不到好的结果，写不成好诗。南朝钟嵘就曾攻讦任昉因用典故太多而写不成好诗：“但昉既博物，动辄用事，以是诗不得奇。”
董小宛只当未见，想来是这场面经历的多了，泰然自如，波澜不惊。
词中最后几句是“翁比渠侬人谁好，是我常、与我周旋久。宁作我，一杯酒。”
这白衣女子只听冯过念了一遍，便找出了三处用典。你一个女孩子家家的，要不要这么好学？还“读书少”？
董小宛也似笑了笑，却也未几说甚么，返身翩然拜别。
而后辛弃疾用原韵再赋一阙“贺新郎”，便是冯过脱口而出的“肘后俄生柳”。此词以群情为主，表达了作者的人生观，层次丰富，内涵庞大。开篇与辛弃疾的大多数词作一样，直入主题。“肘后生柳”指窜改倏忽而至，出典于《庄子.至乐》中的一个故事。
好连用数典，也是辛用典的一个特性；
“支离叔与滑介叔观于冥伯之丘，昆仑之虚，黄帝之所休。俄而柳生其左肘，其意蹶蹶然恶之。”
阿谁抢答者又说了滑介叔的最后一句话：“观化而化及我，我又何恶焉!”
支离叔和滑介叔在冥伯的山丘上和昆仑的郊野里游乐抚玩，那边曾是黄帝歇息的处所。不一会儿，滑介叔的左肘上长出了一个瘤子，他感到非常吃惊并且讨厌这东西。支离叔说：“你讨厌这东西吗?”滑介叔说：“没有，我如何会讨厌它!具有生命的形体，不过是借助外物拼集而成;统统假借他物而天生的东西，就像是灰土微粒一时候的聚合和堆集。人的死与生也就如同白日与黑夜瓜代运转一样。何况我跟你一道察看事物的窜改，现在这窜改来到了我身上，我又如何会讨厌呢？”
冯过等皆是点头鄙夷不已，这货算是没得救了。
斯时，冯过忆起阿谁时空辛弃疾贺傅岩叟“悠然阁”完工实在有两阙“贺新郎”。
望着二女相携而去，这边厢的甘诚似是痴了，喃喃道：“婢女都天生如许，蜜斯更有羞花闭月沉鱼落雁之姿啊。增之一分则太长，减之一分则太短；着粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝……”
“你们觉得我是妄图美色？非也非也，我是有感其出身而生垂怜之心，正所谓君子好色而不淫……想那董小宛原是出身于殷实之家……”不想，这货却一本端庄地为本身辩白，巴拉巴拉的说了一大通，倒是让世人对董小宛有了更深的认知。
两年后，绣庄不但没有红利，反而在内里欠下了上千两银子的帐。这清楚是伴计从中拆台，白氏又没法掌控，又气又急，终究病倒在床。母亲倒下，绣庄停业，债务压头……
过后再想，冯过便感觉忽如其来的自言自语才是“神来之笔”。
徐元杰几人也是不失礼数地承诺着，唯有甘诚一脸猪哥状：“见过董蜜斯，我……我是……堪诚……”
与董小宛的故事便是缘于此。
缘份这东西，只可领悟没法言传。
再者，用典应将典故溶入诗词中，和诗词成为一体，不成牵倔强搬，应当达到“用巧无斧凿痕，用典无填砌痕”，如“水中着盐，饮水仍知”，达到较高境地。
好反用典故，更上层楼。
也正因文人好用典之故，诗词文章中信手拈来，读者如果不知典故出处，自是没法了解通透。
