第九百七十九章 结束语（中）
很多时候，我感觉没法开口，对人说我把生射中最首要的一本书，放在了这个浑浊褴褛的环境当中。
这个发明，真的让我震惊了好久好久。
（一）
你曾经对我说过，我们要奋勇攀上最高的顶峰，只要我们具有了攀登顶峰的才气，才气下到最深的深渊去，挽救那些沦亡在低谷，没法挣扎得出的人。
（三）
实在，他们并非是我的臆造。他们就像我们一样地存在于阳光下、大地上，也曾像我们一样地呼吸过，欢笑过，流过眼泪，有过生射中的各种悲欢聚散。
这是统统人的统统世的传记。
偶然候，我感遭到对你很深的歉意，如何能把你如许亮光的生命，如许高洁的灵魂，安排和藏匿在这一片阴沉的渣滓场中呢？
他们是实在存在过的。
你说，越是暗中的处所，越需求亮光。
没有见过最深的暗中，就不会真正渴求最完整的光亮，更没有果断的志愿要化身为十方天下那无所不照的聪明之光！
他们是微弱的污流！具有浊浪排空的可骇力量！
它是统统生命的镜子。
在这里我能够答复：是的。我感觉很难过。我流过不成胜数的眼泪。我无数次被哀思哽咽住，没法持续写作。
但是，为了姑息浏览才气幼齿阶段的读者，我还是勉为其难地提及了你宿世的名字“景龙”。
他们明显不能够接管本年诺贝尔文学奖的获得者石黑一雄的作品也能算是小说了，因为他的笔墨无情节、无时候挨次，只是一些浮光掠影的生命片段随机闪现，如流水般潺潺而过。
但让他们重生在故事里，又是那么艰巨的。
该当如许来看这个故事，才不会感觉这是一个故事。
（四）
在留言区，曾有读者问，不晓得你写这些情节的时候，是否会感觉很难过，是否流过眼泪。
这部书的前面80%的部分，是他看着我写完的，他也对笔墨停止了点窜。
（二）
我曾为他写过一幅春联，来评价他的生命过程。
我只需求像写生那样地把他们写下来便能够了。
第二个让我震惊的是，在这里，没有错别字，竟然是变态的，而不是普通的。不通畅的中词句子、弊端的用词和铺天盖地的错别字，充满了每一个角落。如许败落的、自暴自弃的场景，真的让我这个写作者感觉非常忸捏。就仿佛走进了某个到处都是涂鸦和突破的窗户玻璃、随时响起枪声和警笛吼怒的穷户社区。
让统统的生命从镜子里的故事，看到本身的生命轨迹，贯穿到本身生命的方向地点。
他们对于小说的定义，是如此局促的。
而小说中的第一男配角“你”，则是我巨大的上师，发蒙了我生射中最首要的见地，教会了我根基的修学体例，给我的生命打下了不成消逝的印记。
我毫不踌躇地采取了这里的读者非常不适应的第一人称，和没法了解的第二人称来写作。
这里的“我”，是全数的未憬悟或者憬悟中生命。
而茨威格《一个陌生女人的来信》如许的名著，必定也是完整没法读懂的天书，因为他胆敢采取了“不对的”、“让人头晕的”第二人称。
梁逸晨先生分开我们的时候更短，逸晨是他的中文笔名。我很喜好这个名字。
这里的“你”，是全数的已憬悟或者很快就要完整憬悟的生命。
在《求道》卷中，呈现过的统统人物，都是实际糊口中的实在人物，固然我不必然用了他们的实在姓名。
小说中的我，在很大程度上，就是此时现在的我的泉源和上游。
我真是太对不起你了。
它比较完整地反应了我建立信奉和果断求道的阿谁生命过程。
身为一支蜡烛，身为一支火把，它的任务，就是要进入到最深沉的黑夜当中，去照亮那些在乌黑一片中不辨方向的、自觉利诱的人。
为了不伤害那些与他有关的、还活着的人，我没有写他真正的名字，也隐去了一些不宜细说的情节。
这些东西存留活着界上，让我们如何面对前人？又让我们何故面对先人？
让他们重新重生在故事里，是那么的轻易，因为他们本来就是如此光鲜、如此活泼，底子不需求煞费苦心肠构思，就活生生地宛在目前。
它不是别人的故事，它说的，就是我们统统人本身。
我现在越来越信赖这一点。
小说中的第三男配角，是我的前任火伴梁逸晨先生。
此处的赏识观点是如此的非支流。
春联曰：
这本书的跋文《冬湖札记》就是写的我们一起揣摩这本书的那段光阴的旧事。是我专门写出来记念逸晨的。
或许，我偶然中突入的这个天下，就恰是你想要引领我来察看的天下。
固然我厥后发明如许写作，会落空大量的潜伏读者。
――但是可叹的是，固然从文明高度上来讲，他们是文学的非支流，但在绝对数量上来讲，他们，却恰是当今中国的社会支流。
小说中的第二男配角高雄（宿世的名字是刘申），他也是确有其人的，并且分开我们方才数年的时候。
它是从一朵花照见春季的传记。
或许，偶尔的挑选，就恰是你的菩萨心愿吧。
这就是当代最时髦、最有生机的那一部分中国文学吗？
他们都是我生射中首要的火伴或心灵上的朋友。
矗立独行伟丈夫。
固然我不是甚么大人物，但就算是浅显人也能够有他的自传。
这本书也是统统生命共同的传记。
他的确是一个世所罕见的豪杰。
因为他们都已经在我的生射中消逝了，以各种百般令人哀思的体例，穿越了生离死别的暗淡时候。只留下回想中的影子，仍然不时地闪现于心。
接下来，说说这本书采取的写作角度。
我的确从未提及你此生的名字。
也能够说，这本书就是我的自传。
有关他的统统，我都是照实写真的。
像福克纳如许多人称多角度相互稠浊的作品，像马尔萨斯《百年孤傲》那样时空庞杂，人物身份堆叠分裂，乃至连一滩鲜血也能作为配角来侃侃叙事的小说，就更是无人问津的“失利作品”了。
作为文明人，我深觉惭愧难言。
这模样也能叫文学吗？
再谈谈小说中的男女仆人公。
这一卷，是献给他们的。
记录了统统生命一次又一次穿越存亡，经历无数情节，从认知痛苦到走向摆脱生射中统统痛苦的阿谁过程。
我真的非常惊奇地发明，收集文学的读者对于第一人称是如此固执地回绝，对于第二人称的作品是如此几近完整空缺地没有打仗经历。
每逢这类设法闪现的时候，我就会想起你当年对我的教诲。
我曾经承诺过，今后如果写书，永不提及你的名字。
横批：至心豪杰。
回想起畴昔的相处，我的心，都如同被亿万锋利的针密密麻麻地几次穿刺那样疼痛。
经天纬地奇男人，
它是从一滴水照见大海的传记。